陈学希：潮剧潮乐是现代潮人“生命故园”
怀着对潮剧的深情，著名表演艺术家，现任广东省文联副主席、广东文艺职业学院院长陈学希花费两年多时间编著了国家级科研项目《潮剧潮乐在海外的流播与影响》，探索了潮剧潮乐跨国界传播的轨迹、规律、影响及发展趋势。它的出版，弥补了戏曲史上关于戏曲海外流播这一空白。 在两千万的潮人中，约有一半身居海外，维系海外潮人乡土情结的，是浓浓的乡音与拳拳的故土之情。潮剧与潮乐，便是连结乡梓情谊的重要文化纽带。但对潮剧潮乐在海外的流播的研究，一直少人涉足。国家一级演员、著名表演艺术家，现任广东省文联副主席，广东文艺职业学院院长陈学希怀着对潮剧的殷殷深情，花费两年多的时间搜集大量资料，编著了国家级科研项目《潮剧潮乐在海外的流播与影响》。近日，记者就此书及潮剧如何更好地传承发展专访陈学希。 潮剧潮乐漂洋过海扎根海外 说起编著此书的缘由，陈学希告诉记者，从1980年开始，他作为潮剧的主要演员和剧团领导，出访演出几十次，足迹遍及美国、法国等及东南亚各国和中国港澳台地区。所到之处，受到海外潮人的热烈欢迎。陈学希认为，是华夏祖先的根、潮汕乡音的情把广大的潮人紧紧连结在一起，也是潮剧潮乐的艺术魅力唤起潮人对故乡的眷恋。 他介绍道，潮剧潮乐几百年来不但根植潮汕，流播于广东东部、福建南部等地，近百年来，随着潮人拓展海外，潮剧潮乐也漂洋过海，遍及五洲，奏响在异国他乡。虽然随着岁月的推移、时代的变迁，传播的道路尽管逶迤曲折，但潮剧潮乐依然在海外潮人中获得生存的深根和厚土。“可以说，潮剧潮乐成为潮汕人的文化象征，成为连结海内外相亲的纽带和桥梁。” 正因为如此，才会有众多游子回归故里，寻亲相聚；潮商巨贾，回乡投资，办学创业，报效祖国；族亲俊彦，组团回国，联络乡谊，发展事业。 用心勾勒潮剧潮乐海外生存状态 关于潮剧潮乐在海外的流播的研究，一直少人涉足。2008年5月，陈学希向国家教育部人文社会科学重点研究基地申请课题研究。他告诉记者，研究潮剧潮乐流播海外的轨迹及成因，探讨其作用及影响，可以使我们了解到，潮剧潮乐除了本土广场戏之外还有另外一个演出市场，了解到在远离乡邦的异国土地上，在与家乡迥异的文化氛围中，令人惊奇地存在着一个与潮人文化同一母体的潮剧潮乐圈。 经过两年半的努力，陈学希搜集了丰富的资料，以时间为经，地区为纬，将潮剧潮乐的流播划分成三个不同的时期，一一勾勒了潮剧潮乐在泰国、新加坡、马来西亚、越南、柬埔寨、美国、法国、澳洲以及中国香港等国家和地区的生存状态，书写了从早期海外潮剧潮乐艺人，将潮剧潮乐当作一种糊口的技能和手段，到中期海外潮剧潮乐成为一种重要的娱乐机制，到近30年来，潮剧潮乐随着潮人基业的稳固与发展，成为敦睦乡梓情谊的重要艺术形式。 《潮剧潮乐在海外的流播与影响》可以说是一部潮剧潮乐的海外史，具体探索了潮剧潮乐跨国界传播的轨迹、规律、影响及发展趋势，具有重要的历史意义和现实意义。它的出版，弥补了戏曲史关于戏曲海外流播这一环节的空白。 通过打造精品来提升剧种影响力 潮剧潮乐是现代潮人“生命故园”的一种象征符号，在农村广场戏与海外潮人两个庞大市场的支持下，一百多年来，潮剧潮乐始终未出现致命的危机。但没有“致命的危机”不等于没有危机，而且这种危机恰恰存在于剧种本身。戏曲的生命力维系在它的变革发展过程中，潮剧潮乐也只有在不断的变革发展中，才能维系潮人的“生命故园”。眼下，潮剧潮乐能否作为重点地方文化加以保护继承，使之发扬光大，是一个重要课题。陈学希认为，近年成立的潮剧改革与发展基金会，对潮剧的扶持、推动起到一定作用，但是整个剧种的发展繁荣，关键还在于自身的提高和不断完善。 首先应加大对人才培养的投入。陈学希指出，目前潮剧导演、编剧、作曲、舞美、灯光、服装设计等主创人员面临人才青黄不接的境地。而培养一个好的编创人员并非一朝一夕的事，需要有关部门为有发展潜力的编创人员提供进修机会、学习平台，让他们从理论、表演的技巧上进行系统学习。 潮剧还要靠打造精品来提升整个剧种的影响力，乃至于树立起一个地区的文化形象。陈学希说道，在市场经济社会下，潮剧也需融入市场，但是除了满足市场的需求外，还必须静下心来打造精品。“像一个剧团如果一年演出两百多场，哪还有时间创作高雅、能代表剧种水平的精品？”他认为，潮剧除了应对市场经济的需求，还要紧抓精品艺术创作。 同全国各地剧种一样，新时期的潮剧也面临着文化多元化发展等带来的观众萎缩、老龄化等问题。陈学希认为，可以从演出节奏、形式、内容和载体等方面寻找突破口，以迎合大众审美需求，吸引年轻观众。“像潮剧动漫便是一种吸引年轻群体的新尝试。” 组建潮剧“非遗艺术研究中心”起示范作用 最近，中宣部、文化部发出市、县国有文艺院团要于2012年上半年完成改革目标的通知。广东潮剧院如何应对体制改革，陈学希提出看法，可以通过组建“非遗艺术研究中心”以保留原来潮剧院的功能，其中包括理论研究、资料整理、示范推广，同时成立潮剧实验团，更好地将400多年的潮剧艺术保护和传承下去，并为潮剧“申遗”打下基础及提供平台。 除了自身的创新发展，特别是在文化体制改革下，政府从项目上对潮剧、潮乐的扶持至关重要。“两千多万潮汕人分布在全国世界各地，潮剧随着潮人足迹传遍天下，作为一个文化符号，成为连接海外乡情的纽带”，他说道，“我们的潮州音乐更是被公认为保留音律最好、最完整的、没有污染的绿色音乐。“这些都是值得我们深入挖掘的文化宝藏。”陈学希感叹道， 我们拥有丰富的文化内涵，应该想方设法将其发扬光大。像曾经举办过的国际潮剧节便是一个提高汕头文化形象的品牌，政府应该主导，将其做大做强，并由院团参与，吸引全世界各地的人士参与其中。又比如，现在各地潮乐社遍地开花，政府可以通过企业冠名方式举办潮州音乐花会、汇演，通过评奖来调动参与者的积极性。 潮汕地区还可以发挥文化酵母的作用，吸引民资、侨资或者外资来投资文化产业，使之形成规模经营。尤其是要重视对台文化交流。陈学希告诉记者，他曾于1996年带团到台湾演出，走遍台北、台中、台南，深受台籍潮人的欢迎。在台湾，仅高雄市就有10多万南澳人，“这比我们汕头南澳的人还多”，而且台湾南澳一衣带水，地缘相近，人缘相亲，习俗相同，因此，我们可以通过联合举办重大文化传承活动或文化节庆等活动，吸引文化招商团，文化搭台，以此推进汕台两岸经济文化的交流。 本报记者 刘超群 摄影报道 【人物档案】 陈学希，广东省潮阳人，国家一级演员、著名表演艺术家，戏剧戏曲学教授家。第六届、第七届、第八届全国文代会代表，第九、第十届全国人大代表，第18届中国戏剧“梅花奖”得主。现任广东省文联副主席，广东文艺职业学院院长、党委副书记。 陈学希先后担任汕头市戏剧家协会主席、广东省戏剧家协会副主席、中国戏曲学会常务理事、中国戏曲表演学会常务理事、中国戏剧家协会理事、广东省潮剧改革与发展基金会副秘书长、常务理事。受聘为新加坡戏曲学院艺术委员会海外委员、客座教授，星海音乐学院客座教授，长期从事艺术表演、戏曲理论研究以及高校艺术教育和管理工作。
09月07日 279