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  • 辞曹刘归的情隐——重读《三国·志关传羽》

    范子烨  从宋代开始,“三国”被人们不约而同地赋予了极高的历史地位,而在此前,特别是两晋南北朝时代,主流学者大都认为魏、蜀、吴不过是临时性的割据政权而已。如常璩的《华阳国志》、习凿齿的《汉晋春秋》,都竭力张扬晋承汉统的历史观念,他们认为,汉代以后的历史根本就与“三国”无关;因此,即使是西晋时代的大史学家陈寿著《魏书》、《蜀书》和《吴书》,也不以“三国”为名,而所谓《三国志》者,乃出于宋代文人的再造与当时出版商的合刻。随着《三国志》这一历史文本的广泛流传,“三国人物”在宋代以后也步步升格,其中最为耀眼的人物就是铁匠出身的关羽———他既以武圣的身份与文圣孔子并驾,又以关帝的尊严超越现实的君王。笔者无意挑战和否定关帝信仰以及相关的民俗学研究,但无论历史如何演绎,对历史人物的还原性认知于学术研究总是至关重要的。这里,我仅就关羽辞曹归刘的历史个案略陈管见。  对关羽辞曹归刘的记载,主要见于《三国志》卷三十六《关羽传》(第四册,中华书局1959年版,第939-942页)。据此传可知,(一)关羽辞曹归刘一事发生在建安五年(公元200年)被俘之后;(二)辞曹归刘的原因是关羽同刘备“恩若兄弟”,“誓以共死,不可背之”;(三)曹操对关羽礼遇甚厚,关羽解白马之围,意在报恩;(四)曹操知其必去,嘉其高义,对此,裴松之注(以下简称为“裴注”)说:“臣松之以为曹公知羽不留而心嘉其志,去不遣追以成其义,自非有王霸之度,孰能至于此乎?斯实曹公之休美。”由此,关羽的节义与“曹公之休美“构成了在宋代以后广泛传扬的历史佳话。但是,《三国志·关羽传》裴注所引《蜀记》却有这样的记载: 曹公与刘备围吕布于下邳,关羽启公,布使秦宜禄行求救,乞娶其妻,公许之。临破,又屡启于公。公疑其有异色,先遣迎看,因自留之,羽心不自安。  《蜀记》出自东晋著作郎王隐的手笔,《隋书·经籍志》有“晋著作郎《王隐集》十卷”,故《蜀记》当为严谨的国别史著作。但“布使“两句话的表述非常含混,令人有点摸不着头脑。如果说这纯属不可信据的“小道消息”的话,那么,东晋常璩《华阳国志》卷六《先主志》却印证了它的真实性:  五年,公东征先主。先主败绩,妻子及关羽见获。……公壮羽勇锐,拜偏将军。初,羽随先主从公围吕布于濮阳,时秦宜禄为布求救于张杨。羽启公:“妻无子,下城,乞纳宜禄妻。”公许之。及至城门,复白。公疑其有色,自纳之。后先主与公猎,羽欲于猎中杀公。先主为天下惜,不听。故羽常怀惧。公察其神不安,使将军张辽以情问之。羽叹曰:“吾极知曹公待我厚。然吾受刘将军恩,誓以共死,不可背之。要当立效以报曹公。”公闻而义之。是岁,绍征官渡,遣枭将颜良,攻东郡太守刘延于白马。公救延,使辽、羽为先锋。羽望见良麾盖,策马刺良于万众中,斩其首还,绍将莫敌,遂解延围。公即表封羽汉寿亭侯,重加赏赐。尽封其物,拜书告辞而归先主。左右欲追之。公曰:“彼各有主。”  显然,《华阳国志》比《蜀记》的记载更为清晰,更有逻辑性。综合这两种文献的记载可知,(一)当初,即建安三年(公元198年),关羽和刘备曾经跟从曹操在濮阳(今河南省濮阳市)围困吕布,吕布手下的将军秦宜禄为吕布向张杨求援;(二)知道吕布和秦宜禄已经成为瓮中之鳖,关羽因自己的妻子没生儿子,便向曹操请求在攻陷濮阳城后纳秦宜禄之妻为己妻;(三)曹操已经答应了关羽的请求,在到达濮阳城门时,关羽再次重申了自己的请求;(四)由此引起了曹操对秦宜禄之妻的特别关注,先派人前往迎看,发现其美色后即据为己有;(五)职此之故,关羽和曹操产生矛盾,关羽“心不自安“;(六)由此关羽对曹操产生憎恶、仇恨的心理,在刘备与曹操一同射猎时,关羽想借机暗杀他,但刘备顾全大局,阻止了他的行动,由于担心事情泄露,关羽在曹操身边常常感到心神不宁。《三国志·关羽传》裴注又引王隐《蜀记》云:   初,刘备在许,与曹公共猎。猎中,众散,羽劝备杀公,备不从。及在夏口,飘飖江渚,羽怒曰:“往日猎中,若从羽言,可无今日之困。“备曰:“是时亦为国家惜之耳;若天道辅正,安知此不为福邪!”   可见常氏的记载确实是有依据的。其实,关羽梦想得到的女人是秦宜禄的前妻杜氏。《三国志》卷三《明帝纪》青龙元年裴注引《献帝传》:   朗父名宜禄,为吕布使诣袁术,术妻以汉宗室女。其前妻杜氏留下邳。布之被围,关羽屡请于太祖,求以杜氏为妻,太祖疑其有色,及城陷,太祖见之,乃自纳之。宜禄归降,以为铚长。及刘备走小沛,张飞随之,过谓宜禄曰:“人取汝妻,而为之长,乃蚩蚩若是邪!随我去乎?“宜禄从之数里,悔欲还,飞杀之。朗随母氏畜于公宫,太祖甚爱之,每坐席,谓宾客曰:“世有人爱假子如孤者乎?” 秦宜禄用前妻保住了性命并换得官职,张飞对他极端蔑视并将他杀掉,看来秦、曹之间可能有交易,张飞对曹操亦当十分憎恶,但是,如果他的“关二哥”在“夺妻之战”中获胜,不知他是否还会取宜禄的小命?真是可悲可怜可叹。无论如何,在关、曹之间,由女色造成了非常严重的心理危机,由此随时可能演化为生存危机,关羽曾对曹操动过杀心,便足以说明这一点。在这种心理背景之下,关、曹是不可能长期和谐相处的。因此,无论曹操在表面上如何礼贤下士,关羽也注定是要走的。所以,在为曹操解了白马之围后,他便借着台阶溜之大吉了。既然在曹营心里不舒服,就不如回到“大哥”身边混饭吃。令人欣慰的是,杜氏在嫁给曹操后,生活似乎很美满。据《三国志》卷九《诸夏侯曹传》裴注引《魏略》的记载,“太祖为司空时”,“秦宜禄儿阿苏亦随母在公家”,“见宠如公子”,这个阿苏就是后来步步高升享尽荣华富贵的一代庸才秦朗。他的母亲杜夫人为曹操生了两个儿子,这就是沛穆王曹林和中山恭王曹衮。嵇康之妻就是曹林的孙女长乐亭主。《三国志》卷二十《王粲传》裴注引《嵇世谱》:“嵇康妻,林子之女也。”如此看来,关羽在选择女性方面还真是有眼光,我们是否应该为他的失意感到遗憾?然而,他的失意是“欲场失意”,而不是“情场失意”。凡人皆有情欲,但情不是欲。元好问《雁丘词》曰:“问世间,情是何物?直教生死相许!”以生死相许者乃是人间的至情,关铁匠与这种至情是风马牛不相及的。清代著名文学家和学者王士祯在《居易录》卷十五中曾发出过一连串的疑问,其中就包含着对“关羽求他人之妻”事件的审视:  史传记载有可疑者,如《三国志·关侯传》注:曹操围吕布于下邳,侯启操,布使秦宜禄行求救,乞娶其妻。操许之。临破,又屡启于操。疑其有异色,先遣迎看,因自留之。侯心不自安。又姚宽《西溪丛语》云:“范文正仲淹守鄱阳,喜一乐籍。未几,召还到京,以绵胭脂寄其人,题云:‘江南有美人,别后长相忆。何以慰相思?赠汝好颜色。’至今墨迹在鄱阳士大夫家。”以二公风节行义殊不类,何耶?  在他看来,关羽和范仲淹的爱美之心与求美表达与其平生的“风节行义”是极不吻合的,所以,这类“史传记载”是非常“可疑”的,但既然“可疑”,王渔阳为何还要如此饶舌?显然,他意在唤起人们对“二公隐情”的特别关注。其实,明人徐应秋的感叹或许更为中肯:  项王喑哑叱咤,当时粗豪男子,而眷恋虞姬,临亡不舍。苏子卿吞毡啮雪,视死如归,而娶胡妇生子。关忠义忠肝义胆,可对天日,而启曹公求秦宜禄妻,曹又疑而自取之。赵阅道为铁面御史,乃悦一营妓,令老兵召之。范文正守鄱阳,属意小妓,既去,乃以诗寄魏介而取之。……情欲之于人甚矣哉!(《玉芝堂谈荟》卷七“情欲难割“条)   徐氏历数历史上的豪杰之士,从叱咤风云的楚王项羽,到牧羊北海的汉使苏武,从忠肝义胆的关云长,到宋仁宗时代的铁面御史赵阅道以及“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的范仲淹,结果发现他们都未能超越情欲的藩篱。老曹本是好色之徒,纵欲之辈,但有诗人气质和政治地位,所以广纳妻妾也还算过得去,但关羽借助老曹的军事胜利,喋喋不休地请求,试图得到一位败军之将的前任老婆,则未免气格卑下,令人恶心,不如老曹远矣,这与《三国演义》中那抑强扶弱、义薄云天的汉寿亭侯形象真是相差十万八千里。或许,张飞应该对“二哥“痛下针砭———用手中的丈八蛇矛猛戳他几下才是。   这就是关羽辞曹归刘的隐情。所谓“身在曹营心在汉”,良有以也。

    03月25日 
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  • 我看爱斐儿散文诗集《废墟上的抒情》

    程光炜 爱斐儿的专业是中医,她的艺术嗅觉里总有一股药的味道。更远的则是古汉语、古代文学以及与此相关的中国文化中那些神妙的东西。这可能是一个写作 者意识不到的。爱斐儿的诗是一种旧的诗,不是观念的陈旧,不是好与坏的那种东西,而有自己根底,有来路、有理由的一种诗,不是稀里糊涂写的那种诗。 《西皮慢板》试图用缠绵的心情唤醒一座沉埋于地下的古城,作者知道这种题材得要恢弘的气派、雄浑的语调,这她不行,她不是这种诗人。于是她选择了绵绵絮语,是母亲对儿子的那种语气,是软性面对宏阔的那种叙述方式。 哦,秋天。 百花将离开灿烂,空气将远离芬芳,果实将告别清晨第一缕光线,偏西的秋风将携带过敏源,诱发我对离别更加敏感。 ——《西皮慢板》 我住在这座古城也有经常要离别的感觉,可能是回我那个遥远的徽州故乡,也可能是一趟出差。总之,时刻离去是克制不住的内心预感。但我知道爱斐儿 是把古城比作了爱人,一种隐隐的不安与悄悄离去相混合的感觉,其中也许还有某种心灵的解脱。诗人总是很奇怪的。你每天见他们吃饭聊天,却不知他们在想些什 么。这是一种不为现世活着的人,他们总是魂飞体外,在另一个世界无端地寻寻觅觅。诗里的“西皮慢板”可能来自元朝,也可能来自明清。历史的感觉像一个外星 人,就这般站在你的面前。 《小月河》透露出作者的野心。她大概想用它处理一个很大的东西。但她采用了很多琐碎的细节,用一个个节点将内心深处长久的思考串联在一起。“小月河”其实是一面蒙上岁月尘埃的古镜,作者天天从那里走过,她想擦拭出一点什么,结果却不经意地照见了自己。 在我看来,“古城”就是一部历史。它的居民都是这里的过客。花开花落,不过如此。《小月河》里面有一种史书的气味,不过它写得比较零散。作者心知“城与人”的关系,所以她使用了平淡的口气,当然里面也有一点点顿悟的坚定。 《小月河》是长调,《废墟上的抒情》则是细细的短笛。它语调清新急促,但也知道缓慢和节制。它没有《小月河》那样从容,大概是有点心灰意冷的感 觉吧。在我见过的散文诗诗人中,爱斐儿的艺术品格是属于上乘的。她语言精致,心态淡然,有充足的理性,也知道在什么时候把色彩斑斓的诗意暗中调动起来。从 《小月河》到《废墟上的抒情》是一种艺术风格的变调,象征着诗人擅于使用多种风格写诗的本领。她的语言是圆熟但不至令人厌倦的,注意适当增加清新的成分, 也会把风景经常做些转移,使抒情的层次不断打开和伸展。从现代文学以来,用散文诗的形式处理复杂重大题材的成功例子不多。鲁迅的《野草》结构上其实非常散 乱,断断续续的,暧昧晦涩,因为他那一段人生落魄,心情非常灰暗,再加上他是一个文学上的大人物,所以人们都原谅了这些问题,反倒把作品看做作者灵魂最绝 望、最复杂和最深刻的象征。长篇散文诗最重要的是结构,爱斐儿显然不善于此道。但她能够把每节都写得精彩,使我们不觉得结构影响了作品的文采。但我也想, 她为什么不去写中篇和短篇小说呢?她的叙述能力本来是足以能够窥见生活的本色,各色人物的林林总总的。散文诗反而限制了她艺术才能的发挥,这是一个腾挪不 开的局促的艺术空间。自然,散文诗总是趋向于文雅的,它一般是文人雅士的所为,这是短篇中篇小说和作者们最明显的缺陷。爱斐儿散文诗的风格还有一个突出的 特点,就是它行笔的贴切,不温不火的文字功底。她的作品一般都比较好看,像漫长乏味旅途上一道风和日丽的风景,是那种看一眼就忘不掉的感觉。

    03月25日 
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  • 研究诗词要有基本文史常识

    沈喜阳 近年来我对20世纪旧体诗词颇有兴趣,遂拜读有关评介和研究成果,发现不少研究者或者不了解旧体诗格律知识,或者不具备基本的文史常识,却敢于信口开河,且形诸笔墨公开刊布。为避免谬种流传,不妨解剖一二以示众。 蒋继尧《也说几句“杏花村”》(刊于《文汇报·笔会》2007年4月17日)说,从七绝形式上看“牧童遥指杏花村”一句,以为第五字必仄,“如果用了平声字,就出现了‘孤仄’现象,这是格律诗之大忌。因此,这里绝不能用‘桃’,也不能用‘梨’,因为两个字都是平声”。其实,在“牧童遥指杏花村”一句中,即使第五字用了平声字“桃”或“梨”,也不构成“孤仄”,因为已有“牧”和“指”两个仄声字;关键在于如果第五字用了平声字如“桃”或“梨”,末三字就变成“三平调”了,这才是诗家之大忌。可见作者根本不懂平仄格律。 周二中《瞿秋白〈梦回〉诗逸字考》(刊于《文汇报·笔会》2008年8月3日)引瞿秋白《梦回口占》原诗:“山城细雨作春寒,料峭孤衾旧梦残。何事万缘俱寂后,偏留绮思绕云山?”周二中认为,其中“‘思’是平声字,与前一句‘何事万缘俱寂后’中相对应的‘缘’字不对韵”。说“思”是平声字,可谓只知其一不知其二。其实,“思”在古汉语里既可作平声用,又可作仄声用。一般情况下,“思”作为动词,意思是“寻思”、“相思”、“想思”、“思念”,读为平声(sī),如李白《静夜思》“举头望明月,低头思故乡”,王维《九月九日忆山东兄弟》“每逢佳节倍思亲”,杜牧《登池州九峰楼寄张祜》“碧山终日思无尽,芳草何年恨即休”,纳兰容若《浣溪沙》“沉思往事立残阳”等。“思”作为名词,如春思、秋思、乡思、情思等,读为仄声(sì),如骆宾王《在狱咏蝉》“西陆蝉声唱,南冠客思侵”,王建《十五夜望月寄杜郎中》“今夜月明人尽望,不知秋思落谁家”,韩愈《晚春》“杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞”,柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》“城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫”,范仲淹《苏幕遮》“黯乡魂,追旅思”等。当然,也有反例,即“思”用作名词时读为平声而用作动词时读为仄声,这里不展开论述,查《辞源》可得详解。按照惯例,瞿秋白《梦回》“偏留绮思绕云山”的“思”作为名词,读为仄声(sì),这就不存在周二中所说平仄不协的问题(周二中“不对韵”的说法是不规范的)。既然周二中认为“思”是平声字,就提出以“语”来代替,这又是想当然之举。从字面意思来看,“绮思”可释作“美好的情思”,“绮语”可释作“美好的话语”;从诗歌的形象性来说,“美好的情思”绕云山说得通,“美好的话语”绕云山就说不通了。根据瞿秋白就义前数日李克长的《瞿秋白访问记》(载《国闻周报》第十二卷第二十六期)和朱自清在瞿秋白就义后日记(1935年9月5日)所记载的《梦回口占》,都是“偏留绮思绕云山”,这是最早的记录。在没有发现新的确凿史料之前,不宜妄加揣测,擅改“绮思”为“绮语”。 刘士林著《20世纪中国学人之诗研究》(安徽教育出版社2005年版),错漏百出,贻笑大方,尤其是把钱锺书赠冒效鲁诗说成是钱锺书“与发妻之唱和”,以及“触目皆是、数量惊人的错字”(见刘梦芙《〈20世纪中国学人之诗研究〉指误》,刊于《学术界》2006年第6期,这里不作文抄公)。我再补充一例,以证其文史基本功之欠缺。刘士林《最有诗才的现代学人——略论萧公权先生的旧体诗》,刊于《新疆大学学报》(哲学·人文社会科学版)2006年第1期。萧公权先生《桐阴》一诗题下原有自注,原文未加标点,刘士林引述时标点如下:“成都寓庐庭中有稚桐数株,颇饶清致,辟小室为读书之所颜,曰小桐阴馆,走笔记之。”刘士林的标点有一明显错误,即“辟小室为读书之所颜,曰小桐阴馆”,当在“所”字断句,“颜”字归到下一句。正确标点应为“辟小室为读书之所,颜曰小桐阴馆”。查《辞源》可知“颜”有“门楣,匾额”之意,萧公权此处以名词活用动词,“颜曰”即“题其匾额曰”。我本来以为刘士林的这个标点错误仅仅是笔误,然而他在上述标点后偏偏自作聪明地加了按语说:“按:文本中的‘颜’疑为‘焉’之笔误。”可见他根本不理解“颜”的词性活用及其意义,又不肯勤查工具书,还自作聪明。 吴海发著《二十世纪中国诗词史稿》(中国文史出版社2004年版),全书近80万字,以印象感悟式的点评和即兴发挥式的赏析为主,取舍诗作随意性较大,对所选诗作缺乏学理的分析和严谨的评判,整体学术价值不高。其对诗人诗作评骘失当,无庸细说;因文史知识欠缺而出现之低级错误,俯拾皆是。试以该著第35页评说秋瑾《感怀》为例,看几处“硬伤”。 秋瑾《感怀》全诗如下:“莽莽神州叹陆沉,救时无计愧偷生。抟沙有愿兴亡楚,博浪无椎击暴秦。国破方知人种贱,义高不碍客囊贫。经营恨未酬同志,把剑悲歌泪纵横。”《二十世纪中国诗词史稿》将“抟沙”误引作“搏沙”,并解释说“搏沙:即搏土造人的搏土”;“客囊贫”误引作“容囊贫”。吴海发解说“此诗从诗句的沉沦写起”,显然此句中的“诗句”系“神州”之误。这三处校对上的错误且不必完全算在作者头上,而作者文史基本功之缺乏在解释“兴亡楚”三字上暴露无遗。作者说:“兴亡楚:使楚灭亡。兴亡:贬义复词,只有‘亡’的含义。”却对“抟沙有愿兴亡楚”一句毫无解释。其实秋瑾诗中“兴亡楚”的意思是“使灭亡的楚国兴盛起来”,用法同于《春秋》大义所倡导的“兴灭国、继绝世”。秋瑾此句字面意思是“愿抟起散沙以使灭亡的楚国兴盛起来”,而背后含义是“愿团结汉族人民复兴被满族人推翻的汉族中国”。又作者对“博浪无椎击暴秦”句的解释是“这里喻对国内外反动派之恨”,也宽泛得不知所云。其实此句中的“暴秦”当特指实行残暴统治的清王朝,诗人虽有愿复兴汉人统治,却恨无利器(博浪之椎)推翻清王朝。 20世纪旧体诗词研究是一块有待开垦的学术新领地,需要更多的研究者加入其中,以期收获更多的研究成果。然而旧体诗词研究者必须具备最基本的文史常识和诗词格律知识,还得勤查资料与工具书,以免望文生义,自曝其无知。与其献丑,不如藏拙,以免遗祸他人。

    03月25日 
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  • 《康园八景》组诗

    张海鸥 风敲竹韵 据说康乐园里曾有七座竹园上百种竹,除本土竹种外,许多竹种是海归者从世界各地运回来的。这些竹子除美化环境、供教学研究之用,还常常馈赠异地,据说现在北京紫竹院的紫竹就取种于此。而这百年校园,荟萃和繁衍的,当然不只是竹子,比如王力先生带着他的学术团队,从康乐园进驻燕园…… 已是百年的守望 早已分不清哪一丛携着南洋的氤氲 哪一丛染着北美的风情 或许那些竹公竹婆 还记得年少的迁徙 几万里烟波浩渺 往事如雨如风 康园的紫竹到了北京, 如今正郁郁葱葱 每天阅读着国家图书馆 古今多少事 都如风摇竹影 月光下 竹影也朦胧 还有未名湖畔的青竹黄竹 不知还能否讲述康乐公的故事 如今的马岗顶 还有多少往日的弟兄 还有没有人醉卧竹林 重温千秋竹梦 传说康乐园曾有七片竹林 林中有七位仙人 后来竹林凋伤 仙人把竹种播散人间 化作竹园千万 如今的康园竹林 没有往日的酒香和琴音 依旧是风敲竹韵 常有人牵着手或携着书 步量每一寸晨昏 榕荫馥郁 说起康乐园的美景,人们总会想到那些老树青坪榕荫郁蔽的路,却不知从康乐公到修水先生,前贤们是怎样在晨曦和暮霭中散步的。百年校园,条条林荫路上走过多少人,有过多少事…… 许是康乐公长袖善舞 化作这榕荫馥郁 池塘边年年春草 树林里日日鸣禽 榕荫路连着珠江 水远风长 牵着大学的精魂 钟灵毓秀是通达南北的绿 传薪续火是五湖四海的人 都说阅尽沧桑 可沧桑怎能阅尽 都说树大根深 可哪有不死的大树 只有亘古的园林 康乐园林 嘉树成荫 凤凰似火 紫荆如云 芭蕉叶大 栀子香深 椰肥竹瘦 樟老梅新 哲生堂风摇九子铃 四角亭默对进士门 蝉鸣蛙唱里 老去的是你我的岁月 不老的是一脉学魂 荷风淡淡 据说康乐园本有十三处湖泊池沼,如今仍存者四。其名不详,园管习以方位称之。东湖有荷,绿树环护,湖畔春情甚浓,书香飘逸。北门长方之池位置显赫,然数十年间气象衰飒,两旁大王椰树肃立,岭南堂和中大牌坊分立南北,看珠江东去。不知当年修建者是否有“雷池”或“大王池”之用意。西湖临康乐园酒家,有玉色三孔桥与碧水相映,湖边沙明柳暗,是老幼康乐之湖。东北湖楼影湖光,岸曲亭秀,最得马岗山水韵致,水旁有松园,或称松园湖。 湖畔总有人追寻 爱已是往事吗 水边芳草萋萋 多少梦想成真 多少境缘成尘 东湖的荷花西湖的柳 见证多少阅读的晨昏 青春牵手已成垂暮 戏水的儿童 怎知前辈爱的艰辛 春风里木棉花开 秋雨中枯荷残败 谁见过环湖的路有始有终 谁见过湖边的人青春常在 然而康园的记忆深处 湖边总是香飘四季 无论人喧世闹 无论天风海雨 校园纵有是非百变 湖水总是不离不弃 那平静的宽容注定是永远的承受吗 那无言的守望终究是一池寒碧吗 当一场场演出曲终奏雅 明年的红舞鞋又在订做 水面飘来的 依旧是淡淡荷风 下渡秋风 下渡是珠江边的小小村落,紧邻康乐园。与其说它是中大的近邻,不如说是中大学生乐园,出租屋、大排档、小士多,和学生们相依为命。日复一日,人来人去,演绎着色彩斑斓的青春剧…… 来了师弟走了师兄 酒也匆匆 人也匆匆 又一番月色朦胧 又一场玉露金风 小店里狂歌痛饮纵横谈笑 没有鸿儒没有富翁 也没有一个是白丁 每个人都有的 是青春的理想和激情 窄门陋巷 邂逅多少情爱友爱 演绎多少得失成败 踏不破的门坎 阻不住的行程 都说人生如梦 梦中的你澹荡如风 停船酌酒相约下渡 许几桩心愿随几个缘 等一段青春的航行 秋风起时 帆影又从容 怀士堂 怀士堂,俗人称为“小礼堂”,是中山大学的标志性建筑,是唯一有资格矗立在中轴线上的堂奥,因为它是学校举行重要会议或礼仪的地方。取名“怀士”,不知是否有古人“青青子衿”之意。可以肯定的是:这里是人才聚首、风云际会之地。所以中山先生手书的校训也树立于此。中大学子的照片,少不了这堂前堂后的背景。至于大学的记忆深处…… 怀士堂神圣又神秘 就像千秋的孔子 淑士彰贤 传钵授笈 ——这里是洗礼的圣地 堂前芳草瀰瀰 层霄琼瑶郁郁 灯影书香里 说不尽大雁归来 鲲鹏振翼 堂里的演讲伴着掌声 堂前的桃李浴着春风 任是豆蔻年华变了耆旧 任是露润霜滋四海飘零 经商治学为政 谁不从这里启程 月光中走来银发情侣 重温相思树下的往事 如今红豆已成林 只有海棠依旧 黑石屋 黑石屋是康乐园首位华人校长钟荣光先生的故居。1922.6.16陈炯明兵变,宋庆龄曾避难于此。1923 . 12 .21孙中山曾在黑石屋与岭南大学师生座谈。孙、钟同乡,又是早期中兴会同志。此楼现为贵宾楼。楼前的大榕树和樟树不知有几百岁了,对面永芳堂广场十八前贤的铜像肃立(他们站在那儿干什么呢?),其中第一位就是中山先生。他累了吗?累了就到钟校长家再喝杯茶吧…… 谁在屋前种这些树 见证共和的沧桑 谁在小院清宵对饮 笑谈风云迢递 如今的鹧鸪声里 往事如梦如丝 那个属于校长和总统的夜晚 惊风密雨 交织一份海内天涯的乡谊 国之兴亡与校之盛衰 一如这故居的灯光 时明时暗 春来冬去 那些属于校长和教授的夜晚 灯光琴韵里 几度兰亭金谷 多少风期相许 酒香和茶香 醉了芳草萋萋 千秋草木百年校园 人如过客事如流水 凤凰花总在五月绽放 紫荆花则要开在年底 沏一杯淡淡的茶在榕树下 细品未来和过去 寒柳堂 二十世纪最称天才的学者陈寅恪,在康乐园度过了他生命的最后二十年。他居住在马岗顶下一座小红楼里。小楼至今有号无名,但在全世界学人的常识中,这里就是“寒柳堂”,瞻仰者经年不断。风雨剥蚀,小路上的白水泥淡得若有若无了…… 据说木秀于林风必摧之 但愿对于人类 这不是普遍的规律 至少在寒柳堂里 大才天赐 学人天际 徒令人高山仰止 在缺少自由的时代倡导自由 在迷失自性的时代卓然独立 在思想专制中敏于思想 在不学无术时学而有术 壁立千仞 砥柱中流 先生冷眼看举世浊众生醉 玉碎心碎 唯此志不夺此情不坠 听惯了大钟楼的钟声 钟声依旧响起 看惯了马岗顶的草木 草木依旧枯荣 如今此地 无碑无墓 唯有寒柳共春风 广寒宫 先生们太有趣,怎么给女生宿舍取名“广寒宫”?难道希望她们都做个“嫦娥”吗?还是希望她们以嫦娥为鉴,珍重俗生现世?或是希望她们有嫦娥的美丽和勇敢…… 谁愿意驻守广寒宫 寂寞中温习飞天奔月的梦 谁知道当年的嫦娥 在月宫是否冷清 秋风里我路过广寒宫 想起一代才女学人 葵扇唐装教授 诗意盈盈的冼玉清 隔江的星海音乐厅 不时传出悠扬的乐曲 会心人或许还听得出 冼氏师徒的远洋深情 传说她一生过于节俭 却把全部积蓄慷慨捐献 传说她冰心美质却终生不嫁 只为许身教育一片丹诚 如今的广寒宫里 还有没有素心人读书励志 花间月下的牵手 是否还记得冼家先生玉润风清

    03月25日 
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  • 一个人生命深处的“地坛”

    郭军平 地坛于作家史铁生而言,是精神的母体,是灵魂的栖息之处,是寄发哲思洗涤灵魂的地方,同时也是他领悟人生飞翔精神高原的地方。  我想,地坛于史铁生而言,无疑于是他精神的故乡,灵魂的家园。是啊!是地坛,让他走出生与死的困扰,让他走出人生的低谷和黑暗;是地坛,让他懂得爱和追求,从此踏上一个充满意义的文学道路;是地坛,给予他人生追求的勇气和力量;是地坛,无给予了他人生新的坐标和方向。  今天,我们重温史铁生那笔墨沉郁厚重的《我与地坛》,除了深深的受到作品哲思般的启发以外,也许,作品更能点燃起我们对于自己生命深处“地坛”的思考。在我看来,“地坛”实在是一个隐喻,它是潜藏于我们每一个人生命深处的依恋。  我为什么而生?对于这个问题,我想每一人都有不同程度的思考,也会有不同的丰富多彩的答案。但是有一点,每个人的心中都有一座神秘的“地坛”。这座“地坛”是他生存下去的精神支柱,也是使他生活的更有趣味或者更有生活意义的精神眷恋。  有人说,生命是一场旅行。既然是旅行,那么旅途中难免就要经受风风雨雨,坎坎坷坷以及各种磨难;然而,我们虽然经受着苦难,饮泣过眼泪,经历过考验,但无论在何种情形下我们却都能迎风而歌,笑对人生。这却是为何?是因为我们对于生的眷恋,亦或是对于生命深处的“地坛”的眷恋。  生命不是简简单单的吃饭穿衣,也不是简简单单的居华屋骑大马,更不是沉迷于灯红酒绿的奢华生活。固然,生命离不开丰盈物质生活的滋养,生命也有理由去充分的享受人生的欢宴。但是,物质的生活即使再怎么的丰厚,却也并不能解决人生的精神问题。声色犬马的生活除了让灵魂更加堕落和腐朽以外,再没有一点积极的意义。金钱即使再丰富也不能带来精神上永久的快乐和满足。千间万间华屋,终不过夜眠一床;千般万般美味,终不过胃囊一个。  为什么贫穷者自有贫穷者的快乐?为什么富足者却有富足者的苦恼?答案只有一个,贫穷者快乐是因为贫穷者自有自己的精神追求;富足者苦恼是因为富足者已经失去了自己的精神追求。人生有追求就有快乐,人生有追求就有希望;也许正如每一个富贵者也许还是从贫穷者转变而来一样,贫穷的时候,渴望富有;正因为渴望富有,故精神充实,干劲百倍。然而倘若由贫穷者转为富贵者以后,精神无所追求,陷入声色犬马的生活中,不久的将来富贵者也依旧会转变为以前的贫穷者。   故能够提升生命质量的“地坛”终究来自于人生的精神追求。沉陷于纯粹物质方面的“地坛”并不能给予人灵魂持久的快乐和升华。于是乎,建立我们人生的“地坛”的意义极其重要。  也许,我们可以不妨从伟大的人物身上汲取这一种精神“地坛”的力量,犹如伯特兰?罗素在回答“我为何而生”时直爽而快捷的答案一样:有三种情感,单纯而强烈,支配着我的一生:对爱情的渴望,对知识的追求,以及对人类苦难不可遏制的同情。这些感情如阵阵巨风,挟卷着我在漂泊不定的路途中东飘西荡,飞越苦闷的汪洋大海,直抵绝望的边缘。   是的,我们也有充分的理由证明我们也能像他们一样,燃烧自己的价值,除了为一己之私以外,更要为着他人着想,那么,我们的人生“地坛”不也一样和史铁生的地坛一样充满人生的意义和希望吗?

    03月25日 
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  • 习近平同志《念奴娇·追思焦裕禄》解读

    高昌 《念奴娇·追思焦裕禄》写于1990年7月15日,作者习近平同志当时在福建省福州市工作。其中“百姓谁不爱好官?把泪焦桐成雨”“为官一任,造福一方,遂了平生意”等不胫而走的铿锵词句,真切表达了对焦裕禄精神的深情赞颂和作者自己爱民为民、责任担当的感人情怀。 这首词寄意高远、感情真挚、语言质朴、意象鲜明、格调清新,是经得起反复品味和思考的。尽管隔着20多年的漫长光阴,今日重读,仍然感觉亲切清 新,震撼心灵,一点也不因岁月的递增而消减其思想锋芒和艺术感染力,反而因时光的磨洗和积淀,更增添一份璀璨的光华和凝重的分量。 从苏轼的《赤壁怀古》、辛弃疾的《登建康赏心亭》到毛泽东的《昆仑》等,以《念奴娇》词牌写下的古今名篇佳作灿若星河,数不胜数。著名词学家龙 榆生认为《念奴娇》“音节高亢,英雄豪杰之士多喜用之”。此令宜于抒写豪迈感情,适合表现深沉慷慨之辞。习近平同志选择这一词牌来表达对焦裕禄的追思之 情,是非常自然贴切的。同时,也给《念奴娇》这一艺术星座,又增添了一篇充满时代光彩的亮丽新章。 习近平同志在《念奴娇·追思焦裕禄》的前面,特意写下一段简短优美的小序:“中夜,读《人民呼唤焦裕禄》一文,是时霁月如银,文思萦系……”通 过这个小序,我们直接感受到作者写作此词的时间、环境和缘由。这里提到的《人民呼唤焦裕禄》,是穆青、冯健、周原3位当年采写焦裕禄事迹的老记者重访兰考 之后发表的一篇力作,其中有绵绵的思念,有热切的呼唤,也有深沉的忧思。文章发表当时就牵动了千万读者的心弦。“中夜”即夜半,“霁月”指雨过天晴时的皎 洁明月,也常常用作人品高洁的象征。习近平同志用“霁月如银,文思萦系”8个字,凝练地勾勒出了彼时彼刻的环境、心境、情境,从而引导读者提前进入词作明 净、深沉、宏阔的独特意境。 词的开头先声夺人:“魂飞万里,盼归来,此水此山此地”,一个“盼”字落笔千钧,其热切与执著呼之欲出。“此山此水此地”则创造了一个恢宏的情 感时空,使“归来”二字有了具体的情感旨归和着力点。接下来一句质朴的设问:“百姓谁不爱好官”,使情感的发展有了一个新的起伏。妙处在于,作者随后并 没有直接作答,而是荡开一笔,生动描述了“把泪焦桐成雨”的感人场景。这既是对上句设问的含蓄回应,又是百姓对“好官”的“爱”的具体展示,还是对焦裕禄 精神的一种直接赞美。关于“焦桐”,作者特意注释说:“焦裕禄当年为了防风固沙,帮助农民摆脱贫困,提倡种植泡桐。如今,兰考泡桐如海,焦裕禄当年亲手栽 下的幼桐已长成合抱大树,人们亲切地叫它‘焦桐’。”可见,“焦桐”这一树名是和焦裕禄的姓名紧紧联系在一起的。通过“焦桐”这一感人符号,焦裕禄这个 “好官”的光辉形象至此就直接矗立在读者面前。 随后,作者进一步为我们描绘了焦裕禄这个“好官”的鲜明形象:“生也沙丘,死也沙丘,父老生死系。暮雪朝霜,毋改英雄意气!”其中“暮雪”是指 黄昏时候的雪,此时的雪是不容易融化的,唐朝诗人岑参就有“纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻”的诗句。“朝霜”则是指早晨的霜,因见到太阳就会很快融化, 所以常用来比喻时间的短暂,三国时期诗人曹植就写过“天地无终极,人命若朝霜”的诗句。习近平同志在这里用“暮雪朝霜”的对比,状写顺境逆境、困难大小、 任务轻重的不同境况。“意气”即志向与气概,精神和志趣。“父老生死系”是以人民为中心的诗意诠释,而“毋改英雄意气”则是对坚定信念和执著追求的生动写 照。 词的下阕开头,一句“依然月明如昔”,语带双关,看似是描写环境的一处闲笔,其实是对焦裕禄美好品德的一个美好象征。这一句过片就如一个巧 妙的榫头,将上下两阕串联成一个整体,既收束住了上阕万马奔腾般的情感波涛,同时又于岭断云连、水穷云起的转折之际,为下阕翻出了另一番新意:“思君夜 夜,肝胆长如洗。路漫漫其修远矣,两袖清风来去。”从对焦裕禄的思念和称赞,转而开始抒写作者自己的心迹和情怀。“路漫漫其修远矣”巧妙化用了《楚辞·离 骚》的诗句,但这里表达的不是屈原笔下求索跋涉的原意,而更多地侧重于表达清廉为官的响亮誓语。当然,要做一个“好官”,仅仅两袖清风还不够,所以作者接 下来用通俗的语言进行了如下阐发:“为官一任,造福一方,遂了平生意。”这其实就是老一辈共产党人“为人民谋幸福”的时代回声。 “绿我涓滴,会它千顷澄碧。”——接下来的结尾最为精彩。诗味浓郁,诗意盎然。一个“绿”字鲜明醒目,艺术地表达了焦裕禄精神的美好影响和榜样 意义。“涓滴”指微小的水滴,如杜甫“重露成涓滴,稀星乍有无”中的语意。这里作者有自谦之意。“澄碧”本义指清澈而碧绿,这里借代苍茫浩渺的江海景 象,类似李白“君去沧江望澄碧,鲸鲵唐突留馀迹”的用法。至于“千顷”,则更是极言其广阔了。古人在谈到词的结尾时,经常用“豹尾”来形容。《念奴娇·追 思焦裕禄》的结尾就像豹子的尾巴,漂亮、有力,没有任何赘肉,既简洁利落,又劲健给力,还给读者留下了一些思考或想象的空间,使全词的情绪达到一个更加空 明澄澈的境界。 近日,习近平同志来到他在第二批群众路线教育实践活动中的联系点——河南省兰考县时,提出一个问题:“焦裕禄同志在兰考工作只有一年多,但 在群众心中铸就了一座永恒的丰碑。大家来这里学习,要深入思考这样一个问题:焦裕禄同志给我们留下了那么多,我们能为后人留下些什么?”实际上,这首《念 奴娇·追思焦裕禄》的上阕含蕴的正是“焦裕禄同志给我们留下了那么多”的内容,而下阕正是对“我们能为后人留下些什么”的深入思考和响亮回答。整体来看, 全词上阕抒情,下阕言志,脉络清晰,结构分明。上阕深情表达了对焦裕禄的思念和赞颂,下阕细腻地抒发了自己的“意气”和志向。上下阕互相呼应,掷地有声。 另外,作者在上阕用一句“百姓谁不爱好官”的问句扩大了词的表现空间,同时也把上下阕有机地串联起来。这个问句既承接了上阕的“盼归来”,有藕 断丝连之妙,同时又章法突转,异军突起,从对焦裕禄的追思自然进入自己的心志独白。这个问句关涉上阕,而最重要的还是转合下阕,是这首词的关节紧要之处。 看似非常轻松的舒缓一问,实则起到了领起全篇的重要作用。穆青等人在《人民呼唤焦裕禄》一文中说:“曲曲折折的历史没有磨灭刻在人们内心深处对焦裕禄的思 念。随着时光的流逝,一种呼唤焦裕禄的激越之情,像江河大海的波涛,在共产党员心中,在人民群众的心中,更加激荡不已。”群众呼唤焦裕禄,表现了对党的干 部的殷切期望,同时也是在呼唤党一贯同群众血肉相连的好传统,呼唤党的一切为了人民、一切依靠人民的好作风。习近平同志在《念奴娇·追思焦裕禄》中, 更具体地指出了这种“好传统”“好作风”也就是“好官”的几个具体表现:“父老生死系”“毋改英雄意气”“肝胆长如洗”“两袖清风来去”“造福一方”“会 它千顷澄碧”……这正是对焦裕禄精神的一种诗性的形象概括。 这,也就是我们今天重温《念奴娇·追思焦裕禄》这篇词的现实意义之所在吧。

    03月25日 
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  • 《符号、初文与字母——汉字树》

    会通中西:读饶宗颐《符号、初文与字母——汉字树》 文 黄杰华 讨论汉字魔方著作汗牛充栋,深入而有趣味者凤毛麟角,饶宗颐的《符号.初文与字母:汉字树》出版于1998年,今天重读,趣味盎然外,仍不失其价值。饶公乃今之通人,甲骨诗词、散文辞赋、歷史音乐、文选金石,无所不通。近添西泠印社社长,执书画界牛耳,学艺双携,成绩斐然。 《符号.初文与字母:汉字树》共分上下两篇,上篇文共六篇,内容讨论理解陶器符号涵义之难;陶符与初期文字之关系;仓颉造字传说;陶符区域分布及彼此之联繫;越族迁徙与陶符出土地区之对应,上篇以〈文字的左、右行与古代西戎〉作结。上篇有关仓颉与鸟迹一文较易引起读者兴趣,作者引古籍谈“仓颉四目,是谓并明”,即今天所谓“四眼佬”,然而仓颉四眼乃天生如此,两眼之下叠有一眼,若今人得见,想必吓得面无血色,视为异类妖孽有之。饶公谓仓颉四眼之说,早在汉代已经流行,仓颉盖因见鸟飞之迹而造字,鸟纹亦经常在陶绘出现,彼此不无关系。上古的神话传说,在不少出土文物文献均有其证,影响之广,不能不让人称奇。 下篇文共四篇,包括宇宙性符号;陶符与闪族字母;陶符与美索不达米亚的苏美尔文比较,最后一篇为〈汉字图形化使用之谜〉。笔者认为下篇比上篇更精彩,开篇的〈宇宙性的符号〉,主要讨论“??”和“十”字于我国及西亚出现的时代情况,中国、土耳其、墨西哥、死海东北、希腊、印度均有发现,远在公元前4000年已有之,用来表示吉利。佛教徒吸纳其意,作为吉祥表徵,可谓其来自有。〈汉字图形化使用之谜〉一段文字很有意思:“汉字源于图画,始终一脉相承,没有间断;文字主要还是表意,辅以声符表音,尽管后来字形有繁简多样化的演变,仅是形貌上的小差异,本质毫无改易,绝对不是质变”,读来发人深省。 当年该书出版,排版即超过一年,因当中附有不少图形文字照片,犹记得当日书将出版之际,饶公亲往湾仔温莎公爵社会服务大厦演讲,为新书作解人。今开卷重温,当日解说歷在目前。

    03月25日 
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  • 由《游火帝歌》看清代潮汕社戏

    潮剧剪纸《桃花过渡》    潮剧剪纸《十五贯》  流传于澄海樟林的歌册《樟林游火帝歌》中,有一段内容涉及清代乾隆至光绪年间樟林每年农历二月营花灯、游火帝爷时各社遍请演社戏的盛况,堪称“樟林版”的《百屏灯》 □ 陈 放 潮剧(以前叫“潮州戏”)是中国十大剧种之一,潮剧剧目之丰繁,在流传最为广泛的潮州歌册《百屏灯》中所记甚详。无论妇孺老幼,大多能琅琅诵唱几句:“活灯看完看纱灯,头屏董卓凤仪亭。貂蝉共伊在戏耍,吕布气到手捶胸。” 在流传于澄海樟林的歌册《樟林游火帝歌》中,有一段内容涉及到清代乾隆至光绪年间樟林每年农历二月营花灯、游火帝爷时各社遍请演社戏的盛况,堪称“樟林版”的《百屏灯》。此资料系林黄耀鸾老姆保存的手抄本,由李绍雄、陈若茂等先生整理(歌册中除明显的错字由笔者予以更正外,基本保持原貌)。现录其中间部分: 头屏董永送麟儿,二屏打城月南枝。 三屏天德金环记,四屏秋月病相思。 五屏巧儿别陈商,六屏讨亲杨子良。 七屏咬脐在打兔,八屏赏月吴美香。 九屏蒙正在会妻,十屏私会周英奇。 十一乃是双鹅记,十二郭巨去埋儿。 十三白氏遇许仙,十四乃是造角王。 十五砍柴毛艳女,十六商略中状元。 十七马武抬金狮,十八乞食收狐狸。 十九姐妹在拜月,二十被打洪秀才。 廿一雪梅跳火城,廿二闵子去拖车。 廿三讨亲杨天保,廿四迷人山狗精。 廿五请旨去完婚,廿六爱王在拜坟。 廿七搭着徐龙渡,廿八学鲁冯长春。 廿九钓鱼陈春生,三十青盲乱点灯。 卅一陈三在磨镜,卅二造桥蔡瑞明。 卅三秀英送寒衣,卅四必政在偷诗。 卅五乃是童台别,卅六五娘打媒姨。 卅七刘永在祭江,卅八走贼遇瑞兰。 卅九翠娥竹箭误,四十扣破玉花瓶。 四一骑驴去探亲,四二戏法吕洞宾。 四三红娘去请宴,四四勒路王金真。 四五王氏在补缸,四六就是跳油汤。 四七八仙来过海,四八怀玉杀四门。 四九金花在牧羊,五十张生跳粉墙。 五一姑娘在相呶,五二投江苏六娘。五三用清双打擂,五四薛蛟遇薛葵。 五五访妻何文秀,五六行孙战张奎。 五七四姆移龙宫,五八常山赵子龙。 五九高珍红书剑,六十结义王茂生。 六一审阴包青天,六二马俊去上京。 六三郭奇在咬指,六四攻书往杭城。 六五文勇把三关,六六昭君去和番。 六七在祭雷峰塔,六八梨花战杨凡。 六九挂帅杨翠娥,七十休妻蒋兴哥。 七一陈琳在救主,七二游河苏东坡。 七三乃是花二郎,七四伯皆奏皇门。 七五篡位赵匡胤,七六潘角跳油汤。 七七大战魏文通,七八就是吴阿忄贡。 七九水淹金山寺,八十拜牌刘进忠。 八一去收浪子尸,八二子仪打金枝。 八三乃是山东案,八四虞国百里奚。 八五三藏取真经,八六大战穆桂英。 八七秦香去打洞,八八送别在官亭。 八九世美不认妻,九十烈女去考诗, 九一来收申公豹,九二程婴救孤儿。 九三仙女在摆船,九四大闹铁鉎坟。 九五武松去杀嫂,九六封神李老君。 九七进宝高丽番,九八飞虎过五关。 九九得着宝珠塔,百屏庞统献连环。 粗略浏览一遍,即可发现,清代潮汕各戏班所演剧目,有几个类型: 一、系元明南戏的著名剧目(包括所谓“潮泉腔”),如有“祠曲之祖”之称的《琵琶记》(七四伯皆奏皇门)、《刘知远白兔记》(七屏咬脐在打兔)、《拜月记》(十九姐妹在拜月,卅八走贼遇瑞兰)、《破窑记》(九屏蒙正在会妻)等。 二、来自元代杂剧的《赵氏孤儿》(九二程婴救孤儿)、《西厢记》(四三红娘去请宴,五十张生跳粉墙)等。 三、改编自古典名著的剧目,如《水浒传》(九五武松去杀嫂)、《封神榜》(九一来收申公豹,九六封神李老君)、《三国演义》(五八常山赵子龙,百屏庞统献连环)等。 四、取材于民间说部和《二十四孝》等宣传儒家教义的通俗故事,如宋代的宫廷之变(七五篡位赵匡胤)、“郭巨埋儿”(十二郭巨去埋儿)、“闵子骞”(廿二闵子去拖车)、“百里奚”(八四虞国百里奚)等。 五、各地各剧种广泛演出的剧目,如《打金枝》(八二子仪打金枝)、《白蛇传》(十三白氏遇许仙,六七在祭雷峰塔,七九水淹金山寺)。 一些经典地方题材的剧目(当属该剧目的初创阶段,与当今剧情不尽相同),如《苏六娘》(六屏讨亲杨子良,五二投江苏六娘)、《荔镜记》(卅一陈三在磨镜,卅六五娘打媒姨)、《扫纱窗》(四四勒路王金真)、《金花女》(卅七刘永在祭江,四九金花在牧羊)。 其它地方题材剧目,如《刘进忠反清》 (八十拜牌刘进忠)等。 以上说的是演出剧目。那么,当年樟林游火帝时所请的戏班,是什么剧种呢?歌册《樟林游火帝歌》的后半部分,有一个段落说得很是生动,我们不妨引录一段,一见个中端倪—— 再说演戏人知端,西胪福顺是外江。 做在城内中军戏,四棚做在河尾田。 上好白字说分明,老正顺胜老正兴。 玉春香班老荣泰,四棚相斗无做情。 再说二班分人知,外江三多荣天彩。 相斗就在郑厝祠,树墩脚做玉春梅。 新兴街乡宝顺兴,中玉相斗亦切情。 南社宫前荣天兴,蓝厝祠前喜春园。 书斋前做正和兴,塘西做有万年春。 灰窑做棚老宝顺,东巷万利永丰春。 东社的人敢出银,请有八棚闹纷纷。 宫前福顺天宝春,四宝顺兴在东门。 叶厝祠前老万利,十棚相斗清秋埕。 万年春斗老采霞,红字三胜斗无赢。 乐天彩拼新天彩,外江相斗惊煞人。 河尾围内正和春,河尾转外玉堂春。 仙垄二棚好白字,老宝顺胜金春园。 桂和做在河内田,北社外江有二班。 白字西秦共外江,共凑共有廿外班, 连做四夜共四日,引动邻近外乡人。 仅仅看这一段,我们不由得目瞪口呆。别以为樟林只是一个寨,“樟林寨”,这个富庶的大乡里(有“八街六社”,“火帝庙”设在长发街),是广东对外通航的较大港口,是红头船的航泊地。从这里可北上沪、津、杭,西至雷、琼,南下可达安南、暹罗、马来西亚诸地。经济繁荣,文化自然也“水涨船浮”地发达起来。 二月游火帝营花灯时,在各宗姓祠堂埕参加社戏演出的戏班,竟达20多班之多!这些戏班,名字多吉祥字眼,如荣、兴、顺、春、宝、玉之类。不仅有唱潮州方言的潮州戏,也有白字戏(今天的海陆丰还有白字戏剧团)、西秦戏、外江戏(今称“汉剧”)。每个剧种的不同戏班之间,由“四棚”相斗到“十棚”相斗,可见其争奇斗妍,竞相献艺的剧烈情状,真个是到了白热化程度。用今天的语言来说,优胜劣汰,观众就是“评委”!竞争自然提高了戏班的演出质量。 由此,我们也不难理解,当年潮州下水门街头,为何设了一座“潮州梨园公所”——这不是相当于当年的“演出业行会”么?相信,对于演出活动中出现的一些或大或小的纠纷、矛盾,这个“行会”是有相当的权威性,能够出面协调、解决好问题的。因此,行业中人,才会出资共建这么一座“公所”。 由樟林游火帝时的社戏活动,自可看出清末的潮汕,农业和手工业的繁荣带动了文艺活动的发展和社戏之盛。樟林,只是潮汕大地上的一处缩影罢了。 (剪纸:黄少琼)

    03月25日 
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  • 那些年我们一起唱过的潮汕童谣

    □ 谢振武 “一、二、三,洗浴免穿衫,三、四、五,洗浴硬过老石部,拍心肝,食大大,拍后后,食到老,食到老。”忽然听到从音像店里传出的潮汕童谣,再一次勾起我对童年生活的回忆。那些年,我们会唱的潮汕童谣可不少,只是,随着岁月的流转,有些早已淡忘,而有些至今仍能朗朗上口,如今唱起,家里的小孩子都觉得有趣和好笑。 一方水土养一方人,独特的地域文化对当地人的影响其实是根深蒂固的。就如,你生活在潮汕平原,你打小就会受到潮汕童谣的熏陶。当夏季风再次吹暖江河,船浆划过搅起水波时,一定会有清亮的潮汕童谣在随波荡漾。当雨水打湿稻穗,稻花深处,一定又有诙谐幽默的潮汕童谣随着笑声自远而近。 “挨呀挨,挨米来饲鸡,饲鸡叫咯家,饲狗来吠夜,饲猪还人债,饲牛拖犁耙,饲阿弟来落书斋,饲阿妹来雇人骂。”榕树下,秋千旁,潮汕童谣无处不在,让人回味无穷。 或许只有地地道道土生土长的潮汕人才能听得懂其中的韵味,因为它完全是用潮汕方言唱念的,外地人一般很难听得懂其中的意思。因而,你要判断一个人是否是潮汕人,你就看他能否唱几句潮汕童谣好了,它也成了潮汕人的一个标签。许多早年远赴东南亚甚至更远的美国的老潮汕人,至今开口都会唱几句潮汕童谣,也会滔滔不绝地讲解其中的意思,并深得其乐。我家乃至邻居的华侨一返乡,就会如数家珍地讲述他们记得的关于家乡的一切,其中就包括潮汕童谣,他们眉飞色舞的样子,活脱脱一个老顽童般天真无邪,令人为之动容。 “猪脚圈,肥哩肥,纳着大秤锤,大秤锤,重哩重,纳着金箍棒。”或许,当你唱念起这些熟悉的潮汕童谣时,一种亲切的乡情就会油然而生,就像吟诵诗歌一样会激情满怀。它是人们对童真童趣的追忆和重温,我想,这也是人们乐于去记得并深烙到心里而久久不能忘怀的原因吧。岁月可能湮灭一切吗?答案是否定的。伴随着我们成长的潮汕童谣,我们至今仍热爱着,因为它是我们人生的一部分,快乐过我们的生活。 但是,尽管我们会刻意地去记得,恐怕也会逐渐遗忘一些,毕竟人脑不是电脑,可以完整地存档。那么就需要一个收集、整理、保存的过程。所幸的是,目前,书刊记载或音像刻录已有,但是否完整呢?或许还有待完善。这些潮汕童谣是属于非物质文化遗产,是值得我们珍藏并保护的,如果失传,那是非常可惜的事,因为它看似是民间口口相传的民俗文化,却凝聚着一些民间艺人再创作的心血,这种艺术加工,使潮汕童谣更具趣味性。 潮汕童谣一个最大的特点是,每二至三句的句尾字音是押着前一句尾的字韵的(当然是押潮汕话音的)。这样念起来就特别顺口,听起来也特别滑稽和搞笑,它这种夸张地表现潮俗生活的特性是潮汕少儿喜爱的主要因素。因而,我相信,它是能受到一代又一代少儿的追捧并一直传唱下去的。当我们为孩子唱起潮汕童谣时,一颗传承的美好种子已经悄然播下,将来,我们的孩子又会对他们的下一代美美地聊起:那些年我们一起唱过的潮汕童谣。这种情景不是很温馨吗?

    03月25日 
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