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许壮滨：不敢穿的衣服不卖！不敢吃的食品不售！

【人物档案】许壮滨。达海军摄许壮滨，军埔电子商务协会会长，为了还清父亲食品企业欠下的80万元外债，每天装卸三十吨货物，在偶然的机会中接触到电商，决定进入互联网行业。他以”自己不敢穿的衣服，不卖！自己不敢吃的食品，不售！”的经营理念，创下日销5000单的记录。谈过往▶▷ 做一件看似“不靠谱”的事情南方日报：在接受爸爸的食品厂之前，你是做什么的？许壮滨：我从08年的时候就有接触过电商，觉得这一行的前景还不错，那时候我们村有几个在广州做生意的年轻人，也是批发衣服的，所以我就在家里面开网店，让他们帮我发货。但经营了一段时间之后，由于老爸的过世，欠了人家70万多元，所以我接手了他的食品厂，但是那时候三打两建，食品质检安全问题很麻烦，利润也不高，每天搬三四十件货，才赚几百块。所以我就考虑把食品厂转手出去，全身心经营网店。南方日报：家里人同意吗？毕竟这在当时看起来是一件很不靠谱的事情。许壮滨：当时家里人是不相信坐在电脑前面就能够赚钱的，但是从各方面综合来看的话，开网店确实比开食品厂要赚得多。一个是货源好，另外一个是开支少，所以在当时我们刚开始做的时候，业绩也是直线上升，慢慢形成了效益。家里人也就慢慢开始接受这个看起来“不靠谱”的行业。南方日报：你是自学开网店流程的吗？许壮滨：当时有“十万电商大培训”，培训我去读了三个月。去年我们读的比较高大上，感觉还可以，当时培训班定的是30个人，但是来读的话，有50个人，政府也是大力投资，花了100多万，三个月，包括老师外出考察，吃饭，还请教官来帮助我们军事化管理。效果还可以，但是真正的实操还是要靠自己，就算再厉害的人，他来教，你能吸收其中的精华就好，但如果不能够吸收，说了也是白说。南方日报：在参加了培训学到了一些东西之后，现在的营业情况大概是怎么样的呢？许壮滨：前两年的营业额总共加起来大概有一两千万左右，2013年是营业额最多的时候，因为那时候竞争不大，利润比较高，所以赚得也多。现在的生意算是渐渐步入轨道，店里面有八个人，但是人手还是不够，有时候还要熬夜。所以付出的时间跟赚的钱其实是成正比的。谈经营之道▶▷ 节约成本，敢于亏本南方日报：做生意耗费的成本都比较高，那在减少成本这方面你有什么诀窍吗？许壮滨：一开始的时候，我是卖朋友牌子的衣服，但是由于各方面的原因，比如说要写授权书，还有一些其他的费用，比较麻烦，所以在2014年的时候，我请人设计了一个Logo,注册了自己的品牌——诱动，自己设计衣服的款式，根据每年流行什么样的布料和花型，我们就自己设计款式，自给自足，可以减少很多成本。南方日报：有人说，现在网络推广在一个网店中显得尤为重要，你怎么看？许壮滨：我觉得有一个词非常重要：关注。一定要去关注后台的数据，运用淘宝官方软件，及时了解客户的需要，然后你再根据这些数据，做一个综合的调整，让新款也能够成为“爆款”，紧接着就是网络推广，这一点关乎到知名度和影响力。开网店是要亏钱的，有多大的实力，就可以做成多大的量。一定要敢亏，一定要敢于推广，一定要持之以恒，推广半个月以上，知名度就打开了，也就能够盈利了。但是也有出现推广之后不能盈利的，这就要看个人的心理承受能力，能不能输得起。南方日报：确实也是这样。那你觉得一个好的网店需要具备什么？许壮滨：第一个是坚持。刚做网店的时候是非常辛苦的，一定要坚持得住。第二个是质量。不要卖垃圾产品，不要卖劣质产品，只卖好质量的产品，我们宁愿不赚钱，少赚钱，这样才能够把网店做大，做持久。第三个是服务。客户在店里消费完以后，要做好售后服务，吸引第一次购买，促进第二次购买。第三个是推广。要让客户搜索到店铺的宝贝，这个是非常重要的。第四个是敢亏。像一个网店做起来都是要先亏钱，店铺才会做的起来。做电商都是大同小异，就算找到再强大的推广公司，他首先会问：“你有没有实力，你敢不敢输，你敢输我就可以做，你不敢输就没得做”。第五个是多交流。同行之间要多交流，多向别人学习，才能够得到更多的资讯。谈同行竞争▶▷ 好点子共享，实现双赢南方日报：我们都知道同行之间是有竞争的，你们之间会有交流吗？许壮滨：以前的话同行之间竞争得比较厉害，因为卖的都是比较低端的服装，但是现在相对来说少了，现在属于良性发展，慢慢的往高端的方向走，竞争相对来说就比较少，整个行业也都慢慢的在成熟，而且我们之间都会有交流，有时候有一个好的点子也有共享，实现双赢。谈未来▶▷ 今年的计划：盈利3000万南方日报：现在你的网店经营得也是有声有色了，有进一步的打算吗？许壮滨：其实现在还只是属于创业阶段，今年的计划就是网店能够盈利3000万，因为现在目前为止，网店一天营业额大概只是四五万块钱，批发一年营业额大概是500万左右。目前的想法暂时是想让网店稳定下来，步入正轨，工作人员各方面基本都到位了才去考虑做其他事情。
02月24日　
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梁警官案件剖析专访洛杉矶中华总商会会长庄佩源

纽约警察局前警官Peter Liang一案引起的一场怀疑司法公正的轩然大波正风起云涌。近日来，各地民众不仅为抗议示威摩拳擦掌，各种呼声也在舆论圈中纷纷涌现。为解答广大华裔民众提出的各种疑问，环球东方《东西对话》节目首次专访了洛杉矶郡中华总商会会长、美国辅助空军飞行队飞行官（CivilAir Patrol，CAP）庄佩源先生。作为美国空军资深退役军官以及执业飞行教练，他在枪械原理、危机评估以及压力处置等许多领域都有较大的发言权。他认为，对梁警官的判决有失公正。但梁警官还有机会，因为他还有诸多的辩护点。辩护点一：开枪的选择庄会长认为，梁警官当时之所以扣动了扳机，无论是出于失误的走火还是出于紧张的误判，两者都有其深刻的心理学依据。他着重强调了后者，并且引用了去年发生在台湾的一起飞机失事作为案例。他介绍说，当时飞机的一个发动机突然失灵，按操作常规程序，关掉一个发动机，只靠单发动机的推力就足可以将飞机安全飞回机场并且安全着陆。但遗憾的是，由于飞行员当时情绪紧张，他是关了一个发动机，但他却把坏的留着，而把好的给关掉了。结果，一个小小的错误导致机毁人亡，一百多人因此丧生。庄会长认为，按照他在美国空军期间所接受的危机评估和压力处置训练，他不会在梁警官当时的情形下选择开枪。但“我不选择开枪不等于别人不开枪，关键看梁警官事前有没有接受过足够的训练。”他说。辩护点二：足够的训练庄会长认为，人的冷静不是与生俱来的，那是一种后天素质，需要长期的和反复的训练才能得以形成。比如在空军，经常训练的一个科目就是让直升飞机从天上掉下来，而且直接掉进水中。“进入水中，你人和整个飞机都是大头朝下的，怎么才能出来？第一就是要沉住气。”他说，“因为训练中你的眼睛是蒙着的（在实战中很可能什么都看不见），你只能靠摸索才能找到出口。这就需要一个成熟的心理素质才能应付。” 庄会长还介绍了催泪瓦斯训练。在一个密闭的房子里，只有一道门可以逃生，突然给你放进大量的催泪瓦斯，你要在有限的空气和有限的能见度以及有限的时间内找到那个唯一正确的逃生门。他认为，梁警官显然没有这样的素质。但无此心理素质不是他的错，而是NYPD没有给他足够的训练和反复训练所造成的。因此，当你的警官在执行任务时未能表现出专业优秀素质的时候，失职的不是警官，而是PD。辩护点三：错误的派遣庄会长进而提到，关于梁警官为什么没有得到他应得的培训一点特别值得我们提出疑问。究竟是整个NYPD都这么稀里糊涂，还是单独对梁警官一个？如果是前者，他们的整体素质令人怀疑，如果是后者，为什么单独把梁警官给分离出来？ NYPD对梁警官未经足够的专业培训这一点是否知情？如果不知情，为什么不知情？如果知情，那么为什么在明知这个试用期未满的梁警官没有素质、没有经验却依然派他去执行如此艰巨的任务？尤其是派他去巡逻的那个政府楼又是出了名的犯罪高发区，因此也是其他执法人员都不愿意被派去的高危险区。结果还是派他去了，悲剧果然就发生了。这种错误的派遣是这起悲剧的根本起因，因此NYPD在案件中难逃其咎。他指出，“这还不要紧，哪怕配上一个有经验的老警察以便在需要的时候提供点指导和帮助也好，那也许说得过去。可惜没有。派去的是一个跟他一样嫩的实习生。庄会长认为，这种调度和派遣上的无序体现了NYPD一定的遭人诟病的警务文化，而PD在整个案子中所选择的打法就是将PeterLiang扔出去，PD不予保护，工会不予辩护，叫他一个人去面对三方：PD、检察院和陪审团。这不仅不厚道，对梁警官也不公平。现在人们所说的“替罪羊”不是没有道理。至于替了谁，为什么替，想必大家都会思考。辩护点四、现场CPR（心肺复苏术）据庄会长介绍，在警务工作中，每个人都需要接受专业的和严格的CPR训练，而在已经掌握的Peter Liang的口供中，他的CPR培训却是“去签个字就回来了”那么简单。关于这一点，庄会长认为，无论你是不是责任方，也无论你的训练是否足够或者是否到位，案件发生后当事人立即设法救生是绝对必要的。“他有这样几件事必须做：第一，立即尽一切可能对伤者施救；第二，与此同时打911电话请求救护支援；第三，立即向自己的上级报告。但遗憾，这三者他都没有做。相反，他却用了四分钟的时间与他的同伴争论。”庄会长指出，从这一点山看，梁警官是有错的。但错不等于罪，尤其不等于二级过失杀人罪。至于说到错，梁警官之前，PD有错在先，不应该事后不承担责任，而把所有责任都推给一个并不成熟的实习警官。更不好理解的是，梁警官在被开除之前还应该是他们的一员，就连工会都不出来为他辩护。以这样的不负责任的方式处理一个警务事件，未免叫人心寒。出了事你不管，未来还靠什么去鼓励执法人员为社区安全赴汤蹈火？环球东方乃枫报道
02月23日　
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潮汕曲艺家王敏：潮汕曲艺集大成创作不息献一生

  农历猴年刚刚到来，潮汕曲艺界传来噩耗，潮汕著名曲艺家王敏不幸逝世。这位潮汕人家喻户晓的潮汕曲艺集大成者，在其逝世前不到一个月，仍在坚持曲艺作品的创作，写出了一部以2015年时事热点“汕头人游汕头”为题的群口相声《满怀豪情说汕头》，把一生的精力都投入到潮汕曲艺事业中。他曾是粤东地区唯一一位在2000年获中国曲艺家协会表彰的建国50周年对曲艺事业有特殊贡献的曲艺家。记者从多个渠道采访，试图还原王敏先生的艺术生涯。 ●撰文：许端阳 “半路出家”的全才对王敏的舞台评价，几乎每位业内人士都会用到两个词：“泰斗”和“全才”。王敏生前好友、著名潮剧演员方展荣介绍：“我小时候就看老王说相声了。曲艺讲究说学逗唱，在潮汕还要会拉（演奏弦乐器），他这几方面都很不错，创作能力也非常出众。”王敏在舞台上讲古、相声、快板等形式都信手拈来，除了使用潮汕话，还能用客家话、粤语等方言演出，可谓全才。值得一提的是，这位全才也是“半路出家”。 1933年5月，王敏在揭西棉湖一个农民家庭出生。9岁入学，遇上抗日战争，抗战结束后进入中学学习。王敏曾参加过革命，但因病重回家，先后在多家小学任教。1954年，在故乡失意的王敏步行12天来到广州，没有经过专业训练的他，凭借一把椰胡加上自己对潮曲的喜爱，在街头卖唱，艰难度日。数月后，王敏回到了汕头二马业余剧团，随后曾到洋背村业余剧团安身，直到1958年考入汕头专区文工团，才正式开始剧团生活。一年后，王敏因为普通话不过关，转入汕头市民间音乐曲艺团。因为曲艺团中演员缺乏，加上王敏掌握一定的文化知识，所以受到器重，并于1960年被派往武汉说唱团学习曲艺相声的基本知识和演唱技巧。王敏对曲艺的理论基础及表演水平通过这次学习得到全面提升，同时也有意识地把北方作品经过移植加工，改编成潮汕方言演出的节目。学有小成归来的王敏凭借舞台表演赢得观众的喜爱，而这个时期他用潮汕方言创作的曲艺作品《夸潮汕》《姐妹谈心事》等也成为潮汕曲艺舞台上传唱不衰的经典。 1964年，王敏赴京观摩学习北方曲艺各个流派的表演艺术。1983年，潮汕曲艺迎来发展巅峰，以王敏为代表的汕头曲艺团经常被邀请前往香港、泰国、马来西亚等潮人华侨聚居的地方演出，受到海外乡亲的欢迎，王敏也在这段时间奠定了自己的舞台地位。作品多产词汇时新除了精彩的舞台表演之外，出众的创作能力也是王敏为人称道的一个方面。虽然出版的《王敏作品专辑》里面只收录了近30部作品，但是王敏的创作远不止如此。 “一时间没法统计王敏老师创作过多少部作品，因为他的作品不只是自己演出，还经常帮人创作。”王敏的学生、常与王敏搭档演出的杨展明说。快板演员孙志武也说，他演出的快板书都是王敏写给他的，在日常生活中也对他关照有加。之所以说王敏的作品难以统计，其中一个原因便是在王敏的表演生涯中不乏即兴创作。方展荣回忆起20多年前他几次与王敏到邻近区县搭档演出的经历，说：“在去惠来的车上，王敏来到我身边，跟我讲：‘老方啊，等下上去表演，我说这一句，你就这么接……’一个多小时车程不到，简单地练了两三次就上台表演，每次都赢得全场掌声。” 这在搭档杨展明看来已经司空见惯：“有时候在后台换衣服的时候，他就简单地交代上场的大致内容，我就负责在台上配合。甚至有时候演出前几天乃至当天发生的新闻都能成为王敏老师的现场创作素材。等到一上场就是‘我刚听说最近有这么一件事……’，现场效果很好。” 王敏能够经常即兴表演，与王敏密切关注时事离不开。据汕头市潮乐传承保护中心众多王敏生前的同事介绍，王敏的创作素材来源于两部分，一部分是他丰富的人生经历与舞台经验，另一部分是他学习与阅读的习惯。几乎每位同事提起王敏都会说，王敏生前每年都会订阅十几份报纸杂志，并且保持着每天收看电视新闻节目的习惯。 “王敏老师的作品中用了很多时下潮流的词汇，如‘小鲜肉’等，能做到时作时新。”青年演员林庆华表示。在去年抗战胜利70周年的时候，早已退休在家的王敏还创作了一系列包括《记忆犹新》在内的作品。此外，王敏还专门为林庆华与搭档创作了两个潮语相声《西胪抗日战歌》以及《关门打狗》。 “王敏老师不会用电脑打字，创作时都是写在稿纸上。当时他写完之后打电话叫我们到他家，一字一字讲解。隔几天后又打来电话，叫我们再去一次，他觉得之前的稿子不满意，重新修改之后重新在稿纸上写了一遍。”谈起王敏对于创作的严谨，林庆华不无感动。他还说到一个细节，王敏经常用毛笔手写创作，他多次去王敏家中都看到案头的毛笔是湿的。尝试梳理潮汕方言曲艺历史除了诸多曲艺作品及影像资料外，王敏还留下了潮汕地区少有的曲艺史探索作品——《潮汕曲艺初探》。在这部作品中，王敏把潮汕方言曲艺定义为“是潮汕民间包括潮州歌册、潮曲演唱、讲古、相声、快板、方言歌等曲种”，并且提到了“其中最古老的是潮州歌册、潮曲演唱，有四五百年历史”。王敏在作品中提到，“曲艺”这个词是起源于北方的民间说唱艺术，在建国后经过讨论才出现了这个词汇，并成立中国曲艺家协会。而汕头民间音乐曲艺团也是在1958年成立的，自此，潮汕方言曲艺才算应运而生。王敏认为，在这之前，潮汕方言的说唱是随着潮剧和潮州音乐的发展而衍生的。而曲艺这种民间自发的艺术活动，虽然有一定的群众基础，但是因为没有形成组织、流派、规模以及创作队伍，所以发展缓慢，被潮剧和潮州音乐所掩盖。直到新中国成立后潮汕曲艺受到北方曲艺的影响，潮汕曲艺才从民间走上舞台，独树一帜半个多世纪，在潮汕艺术百花园中得以成长。在《潮汕曲艺初探》中，王敏以亲历者的身份尝试梳理了潮州歌册、潮汕方言讲古、潮汕方言相声、潮曲演唱、潮汕方言歌和小演唱等潮汕曲艺艺术形式的发展历史，以及汕头市民间音乐曲艺团与汕头市潮州音乐曲艺团的成立发展。为潮汕曲艺史的研究留下了宝贵的一手资料。 ■身后问潮汕曲艺如何发扬传承潮汕曲艺在上世纪80年代初迎来巅峰，也在上世纪80年代末随着全市100多个戏院关门改行、群众娱乐方式的改变而迎来市场危机，曲艺团演出骤减。虽然潮汕曲艺以发行光碟等方式让这段辉煌的历史得到短暂的延续，但是随着光碟制作水准的下降以及盗版市场的猖獗，通过光碟传播这条途径也难以走通。目前，潮汕曲艺属于一种比较尴尬的现状，没有固定的剧场，没有固定的演出，可以说，现状基本是在等待“接活开工”。但是这并不代表潮汕曲艺没有市场，像已经更名为汕头市潮乐传承保护中心的原汕头市曲艺团，演员每次受邀演出都受到热捧，一些著名的演员每年还会收到来自泰国、马来西亚等侨居地乡亲的邀请，前往东南亚演出。为了推广曲艺文化，2014年底，王敏在市区一家茶馆尝试重新出山讲古，但是尽管有王敏这块潮汕曲艺的“金字招牌”坐镇，市场反应也颇为冷淡。缺乏固定的演出与市场是一方面，缺乏接班人是另一方面。王敏生前在多个场合提到要发扬潮汕曲艺的心愿，并深以汕头艺校没有曲艺班一事为憾。林庆华介绍说，王敏表示过如果有学校专门教习潮汕曲艺，他愿意去义务教学。著名潮汕曲艺演员李树浩表示，王敏逝世之后，剩下的业内有所成就的潮汕曲艺从业者基本都在60岁左右，也难有像王敏这样的全才。林庆华也提到这个问题，据他说，像他这样目前仍算活跃在潮汕曲艺舞台上的40岁以下年轻人只剩下不到15人。面临这种处境，可以说潮汕曲艺不单面临停滞，甚至可能倒退或濒危。杨展明认为，随着互联网这个平台的发展与开放，参与潮汕曲艺这种口头说唱的人越来越多，也有一些人在网络上进行创作，很多网上的“段子”也直接影响语言表达。但是又有一个问题随之而来：潮汕曲艺作品数量虽然较之前增多，但大多数是恶俗搞笑为主，谈不上幽默，更谈不上精品创作。如今，如何学习北方的一些相声艺术团体，将观众重新吸引回潮汕曲艺舞台，并且解决接班与创作的问题，这成为王敏逝去之后给潮汕曲艺界留下的一个问题。
02月23日　
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“潮汕版TED”：李梓新释疑为何发起“听潮”活动

   开放与创新，已被提到国家发展理念的层面。而在这两方面，位于“省尾国角”的潮汕地区，却常被外界误解和标签化，被贴上诸如“传统”“闭塞”“排外”等标签。也有人行动起来，拒绝“被标签化”。在上海工作的潮汕人李梓新，就是这样的行动派。每逢春节，在潮汕故土举办一场“听潮”分享会，让那些在各行业发展得不错的潮汕人走上舞台，向家乡人民分享自己的故事和想法，已经成为李梓新自2014年以来的一项习惯性事务。到了今年，“听潮”活动已经举办了三届，引起了社会各界的关注，也有人将这种活动称为“潮汕版TED”。李梓新觉得，他只是在做一些事，影响一些“对的人”，进而慢慢影响潮汕这片故土。在他看来，潮汕的开放与创新，必须从思想土壤开始转变。谈初心▶▷包容性的缺失思想观念的冲突，是潮汕“新人”与这片故土的矛盾。李梓新觉得，外出读书、在外打拼的潮汕人，他们在开放与创新上一点也不比大城市的人差，很多人还取得了非凡的成就。例如，今年参加“听潮”分享会的特稿记者林珊珊和病毒研究专家朱华晨，去年的“听潮”嘉宾、《迟到的间隔年》作者孙东纯等等。此外，一些刚出社会工作的潮汕年轻人，他们的思想也是很开放很创新的。但是，回到潮汕故土，这些开放与创新却被忽视了。“回到家里，父母更关心的是一些所谓的人生大事，即工作是否稳定、赚了多少钱、结婚生子了没有等。人的一些其他层面的东西往往被习惯性地忽视。这些年轻人的开放与创新思想，很难得到父母的认可，自己想做的一些新鲜事，也会受到质疑。”李梓新说，“说到底，这是一种包容性的缺失。对子女人生路径的包容性，对新思想、新观念的包容性非常缺失。这种缺失，形成了一种社会氛围，这种氛围就是潮汕开放与创新的障碍。” 一个地区的开放与创新，需要人才来带动。“在过去，潮汕因为经济、公共服务发展得不好，在吸引外来人才这一方面就比较差。而包容性的缺失，则将那些根在潮汕的人才推到外地去，这对潮汕的发展是很不利的。”李梓新告诉记者，近几年回家乡的年轻人也越来越多，但如果这种社会氛围、思想观念不改变，回家的年轻人就会慢慢被同化，导致最终成为父辈那样，这是很危险的。谈意义▶▷改变潮汕整体氛围 “听潮”分享会，李梓新觉得这是自己为潮汕做的一件事。他觉得，通过这样的活动，他影响不了大众，那些思想观念过分陈旧的人他也影响不了。他自认为能做的，就是提供一个舞台，通过自己的资源，引入一些新思想、新观念，去影响那些“对的人”，即接受新思想新观念，并愿意付出行动的人。他相信，这些“对的人”会继续影响身边“对的人”，进而慢慢改变潮汕的整体氛围。在邀请“听潮”嘉宾上，李梓新注重邀请各行各业做得不错的人，他希望这些人的分享，能带来多元化的思维，同时突出“行行出状元”的理念，以此告诉更多的人，成功的事业并不止是父辈们眼中那些光鲜的工作，各个领域都能通过创新与坚持取得发展。另外，在筛选报名者时，李梓新也比较注意选择那些在潮汕工作与生活的人。在“听潮”过去的3年间，李梓新也觉得，家乡在近些年也在发生各种各样的变化。同时，他更觉得欣慰的是，“听潮”慢慢产生了影响力，从影响个人，到影响机构，现在连一些地方政府部门也比较重视这一活动了。 “潮汕会越来越好。”李梓新说。南方日报记者黄晓泳
02月23日　
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揭阳“新八景”是哪八景？作为揭阳人的你造吗？

揭阳新八景你都知道吗？分别是：汉楼瑞气、水城画卷、进贤慧境、桑浦胜景、三山祖庙、南岩佛国、德安古寨、葵阳海韵。汉楼瑞气元和己亥，韩昌黎以谏迎佛骨万里刺潮。越明年庚子，政治人和，乃建揭阳楼于东山之麓，以承麒麟东阁风雅。其影响也，及于朝野。以是至于初宋，尚有“更寻贤侯迹，书上揭阳楼”佳句之传世。庚子去今，一千一百九十年矣，彼时岭外崇构之曾见于诗家题咏者，唯揭阳一楼，因曰，斯楼亦岭外第一楼也。水城画卷南、北两河，集莲花、南阳诸山之水，浩然东来，至双溪嘴而汇为大江，奔流入海。两河之间，为百里平洲，而状若芙蕖，形家美其名曰“出水莲花”。进贤慧境进贤门系旧城五门之一，余皆拆毁，唯此独存，古揭阳之文明标志也。门之内，有寺院庙宇依轴而布，自北迤南，曰学宫，曰城隍，曰双峰，皆宋明时物而建构千秋各具，并载于文献口碑。桑浦胜景有山焉，环接揭阳、汕头、潮州三市之境，方圆百里，相传昔有居人植桑于临水之阜，故名桑浦。三山祖庙举国之名“三山”者不知凡几。在揭阳者则以巾山、明山、独山合称，皆环揭西边界而屹立。葱茏幽远，云蒸霞蔚。相传隋有三神出此，因成名区。南岩佛国以文明发育之盛，揭中自昔梵所多矣，而南岩为声名特出者。岩在南溪飞凤岭东北麓，不知开辟何年，而重建为寺则始于明季。其前有山焉，云烟葱茏，岩岫蓊郁。复有江焉，逶迤如练，横陈于眼界尽处。清定“普宁八景”，“南岩远眺”为其一。德安古寨景区所在，旧称厚屿，明万历间普宁设治于此，因北倚洪山，乃称洪阳。五百年文明遗存犹伙，遂成中国历史文化名镇，岭东唯一荣膺此号者。而德安里，则又洪阳之精华，久负瑰伟特绝之称，号为一方胜概。葵阳海韵晋有海宁一县，分析于揭阳古邑，博识者以为当今之惠来。揭阳有海岸近于百里，多在兹境。葵山之阳，海韵悠然且也昂扬。
02月23日　
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潮剧在新西兰唱响名家演绎经典曲目展魅力

潮剧《井边会》（中国戏剧梅花奖获得者、广东潮剧院副院长、国家一级演员张怡凰主演）南方日报讯（记者/余丹）2月21日晚，应新西兰潮属总会邀请，由广东省文化厅委派的广东省潮剧演出访问团一行23人，赴新西兰参加“潮属庆周年潮剧贺元宵”活动。据悉，这是潮剧第一次在新西兰演出。奥克兰市长len brown 和演员新西兰总会会长向广东潮剧代表团赠送纪念品当晚，活动在欢快的潮汕大锣鼓声中开始，主持人用中英文宣读新西兰总理贺函。新西兰潮属总会会长张乙坤、中国驻奥克兰领事馆副总领事罗斌辉、新西兰民族事务部长Sam、新西兰劳工党党魁Andrew Little、奥克兰市长Len Brown、潮州市副市长余鸿纯、广东省潮剧演出访问团团长林之达先后上台致辞。潮剧经典折子戏《桃花过渡》（潮剧国家级非遗传承人、国家一级演员方展荣，国家二级演员吴玉东表演）潮剧选段《为君祝贺表诚衷》（广东潮剧院副院长、国家一级演员詹少君，国家一级演员陈伟城演唱）潮剧《梅英表花》广东省潮剧演出访问团方展荣、张怡凰、詹少君、林初发等潮剧表演艺术家先后表演了《京城会》、《金花送郎》、《为君祝贺表衷诚》、《罗成陷阵》、《包公赔情》、《井边会》、《爱歌》、《桃花过渡》、《鸳鸯情缘》等十四个精彩节目，为在场的观众献上原汁原味的潮剧大餐。新西兰潮属总会负责人、参加庆典首长与广东潮剧艺术代表团领导演员合影留念新西兰潮属总会负责人到机场迎接广东潮剧代表团演员们精湛的表演技艺和优美的唱腔展现了潮剧艺术的独特魅力，受到当地华人社团和潮籍乡亲的高度赞许，场上嘉宾反响强烈，台下观众掌声阵阵。新西兰潮属总会创会会长张乙坤表示，此次潮剧演出，不仅让新西兰的潮人感受到来自家乡的新春祝福，也让莅临的外国友人感受到潮剧潮曲的传统魅力。
02月23日　
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周福霖：“与地震过招是我的终生奋斗目标！”

日前，省委、省政府召开全省创新驱动发展大会，表彰了一批优秀科技成果和科技工作者。其中，祖籍汕头潮阳的中国工程院院士、广州大学教授周福霖，因在当代科学技术前沿的卓越建树，荣获广东省科学技术突出贡献奖。 “心中的感激和喜悦之情难以言表。”近日，周福霖院士接受本报记者采访时谈及自己的获奖感受，他表示，成果是团队的，荣誉是大家的，自己只是一个代表。“我会把这个奖作为对我们的一种肯定与鼓励，”周福霖坦言，其实不需要鼓励，他和他的团队也会继续努力，因为他早已经把与地震过招当作自己终生的奋斗目标。 “现代张衡”化刚为柔抗地震 76岁的周福霖，是知名工程结构与工程抗震减灾专家，被誉为中国抗震的权威、现代“张衡”。一生都在与地震过招的周福霖，与抗震减震研究结缘，开始于1976年唐山大地震。当时他作为土木工程技术人员到现场收集技术数据，所到之处，满目疮痍，特别是失去家园的灾民无助的眼神给了他很大的触动。唐山大地震后第3天，他在被毁废墟中发现有两栋4层砖楼屹立未倒、仅沿地面滑动约0.4米，因为墙体下面一层柔软的防水油毛毡让大楼逃过一劫。 “如果只给建筑做硬抗地震不行，可以让房屋变‘柔软’，地震的时候让房屋柔性的滑动。”周福霖从滑动的房屋中找到灵感。随后出国留学的他，在1982年与导师一起做了一个隔震房屋地震震动台模拟试验——把安装隔震层的四层楼房屋模型放在震动台上，发现不隔震的房屋遇强震就被破坏，隔震的房屋却能承受9级或更强的地震。周福霖带着隔震减震新技术回国，1993年，在家乡汕头建成我国第一栋橡胶支座的8层隔震住宅，这也是当年世界最高的隔震住宅楼。在次年台湾海峡6.4级地震影响中，隔震楼在橡胶隔震层上缓慢摇摆，房屋结构在地震中保持弹性，没有任何损坏，只是轻微摆动。联合国工发组织为此在汕头召开国际会议，向世界各国推广了这种技术，称之为“世界隔震技术发展的第三个里程碑”。故宫广州塔都用隔震减震技术 40年来，周福霖和他的同事为把隔震减震技术在全国、全世界推广而奋斗。如今隔震减震技术已被国内外公认为40年来地震工程领域的重大创新成果之一。几年前，港珠澳大桥工程设计团队与广州大学周福霖团队一起，对这座世界上最长的有地震断层穿过的跨海大桥，研究采用隔减震技术，解决抗震设计难题。经过详细计算分析，周福霖团队将隔震层设置在桥墩顶部。“8级地震不怕，9级地震也不怕。”周福霖称，经过隔震保护的港珠澳大桥，在防震上可以称得上是“世界上最安全的跨海大桥”。在周福霖和他团队的努力下，广州塔、港珠澳大桥等众多建筑已成功应用了隔震新技术；故宫博物院、西安碑林博物馆等珍贵文物也进行了隔震加固保护。此外，周福霖团队还针对我国将要大量建设的近海桥梁、高铁桥梁、“一带一路”通过的川滇疆藏地区跨河桥梁和隧道等结构的地震破坏机理进行深入试验研究，并提出了有效解决方案。从两年前开始，周福霖担当了汕头海湾隧道的专家顾问。他告诉记者，这将是我国第一条位于高烈度地震区的海底隧道，由其领衔的隧道抗震专题研究已通过精密计算和新技术实验，提出了详细的技术解决方案，“我很有信心，可以为家乡人民设计建设一条安全的海底隧道。” “创新是发展的灵魂，不断创新隔震减震技术，是我这辈子为之奋斗的目标。”周福霖表示，目前他和他的团队正在广州大学城筹建一个世界最先进的隔震减震试验室，并应建设部要求起草编写全国隔震减震设计规范，希望为我国基本建设和各种工程的有效减震防灾作出更多贡献。一辈子做成一件事情不容易周福霖是土生土长的汕头人。上世纪50年代，他在汕头聿怀中学度过了整整6年的中学生涯，直到考上湖南大学才离开。少小离家，乡音不改。采访中，周福霖院士说着流利的潮汕话，津津乐道地与记者聊起自己心中的“聿怀情结”。周福霖说，是聿怀良好的校风、学风塑造了他的人生观和价值观，他对数理化的兴趣也是在那里打下了基础。“当年我在学校订了一本苏联的科学杂志《知识就是力量》”，周福霖至今记忆犹新，从那个时候起，“知识就是力量”这六个字就一直烙刻在他的心里，“虽然还是懵懂的年纪，但那时我已经有一种信仰，一定要做一个对社会有贡献的人。” 少先队活动、夏令营、冬令营、篝火晚会……母校的一点一滴在他的记忆中都是那么熟悉、那么亲切。周福霖说，近年来，他多次回到母校参加校庆，也通过校友会时刻关注着家乡的发展。中学时代是寻知的时代，也是人生的起点。周福霖院士从自身的经历出发，寄语年轻的师弟师妺们：“一辈子做成一件事情不容易，要用锲而不舍、水滴石穿的毅力去坚持。但能做成一件事情，这一辈子也就值了。”
02月22日　
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80后花灯传承人：因潮剧演出而爱上潮州花灯

  黄韬工作照。    黄韬作品：《织绣迎春》一年一度的元宵节来了,潮州人都会想起潮剧《陈三五娘》(又名《荔镜记》)因元宵节观灯而产生爱情的故事。“潮州花灯”是国家级非物质遗产传承项目,历史上曾经因为题材广泛、制作精美、形象生动、形式多样而著称。新年伊始黄韬被评为潮州花灯市级传承人，他是个业余潮剧演员，而且是一位因参与潮剧演出而爱上潮州花灯的80后传承人。前些年黄韬向林汉彬师傅学习制作花灯技艺。开始只有简单入手，制作些四时花果之类，随着后来进入业余潮剧团之后，向广东潮剧院化妆师、潮剧著名化妆师洪文光学习梳妆技艺，将梳妆技艺运用到潮州人物灯屏中，做起纱灯来更能熟悉人物程式，更能走近历史人物的灵魂，常能为花灯作品带来点睛之笔。由于他的用心好学，2011年2月《莫愁女》《玉鸳鸯》《庵堂会》在“2011中国“潮州花灯节——潮州民间花灯创意大赛”上获综合类三等奖，这个小小奖项对一个初出茅庐的小青年来说，与其说给他的鼓励，不如说是给他引诱;此后几年中一连串的省级国级展览获奖将他带进了一个绚丽多彩的民间艺术殿堂，成为一个80后的花灯制作传承人。潮州花灯可分为可吊可提的挂灯和屏灯(纱灯)两大类，挂灯形式多样，有吉祥语灯笼、有四时花果、有鱼灯、动物灯、双喜灯、走马灯，还有萝卜雕刻的菜头灯;屏灯一般是指纱灯，装于桌上台座上，是可抬出来游行又可摆上桌子上观赏的人物花灯，在制作上可用各种材料扎制、粘贴、剪接、彩绘、手绣，纸料、布料皆可;题材涉及戏剧、名著典句、古代人物、民间故事等门类，而且各社区都在竞技。清未有竹枝词《潮州元宵》：描述潮州府城“上元灯火六街红，人影衣香处处同。一笑相逢无别讯，谁家灯虎制来工? ”这首诗就是对潮州花灯场面的历史性写照。一屏花灯，就是一个经典传统故事的缩影，就是一个“型能传情，意可寓教”的独特民间教材。黄韬从潮州经典剧目中取材，他取狄仁杰跳加冠上奏，诙谐而吉祥。典出武则天一次寿诞，丞相狄仁杰有要急本章欲上奏，却又恐扫武氏雅兴，故将奏文写至笏板之上，脸罩面具，借祈求吉祥长寿之名而舞蹈，睿智巧妙，获得准奏。他取金花牧羊南山，歌颂了善良的金花不屈于磨难的坚贞。他取“英歌舞”题材，使得活灯纱灯相映趣，百姓喜闻乐见，喜庆吉祥。在传承文化的过程中，黄韬不断推陈出新，作品《织绣迎春》中，花瓶边上的一对“大吉”，椅子上的一本潮州歌册，绣女脚下的两只猫，这些意象的捕捉，都是对新生活新现象的一种表现和抒写。
02月22日　
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难以想象！潮州艺术大师用剪纸做精致立体花灯

张湘明和他的《潮州鲤鱼舞》花灯。美轮美奂的龙门、精致的护甲腰带……如非作者告诉真相，观者多不敢相信眼前这座金碧辉煌的潮州花灯大部分竟是由纸剪刻而成。元宵将至，国家级非物质文化遗产潮州剪纸项目代表性传承人张湘明用剪纸工艺做成的全立体花灯令人啧啧称奇。 20日，记者在潮州市非物质文化遗产保护中心看到这座名为《潮州鲤鱼舞》的潮州花灯。花灯主体宽约1.1米，高约0.8米，中心主体为两层龙门，屋顶展现了潮州地区传统的嵌瓷元素，两座精致的小龙宫对称立于牌匾两侧。龙门周围环绕着9位身披护甲手持鲤鱼舞道具的人偶，四个角落各一座塔。花灯随处可见水的元素，如基座上的浪花、栩栩如生的螭吻（鱼龙），龙宫、海马……配以潮州大锣鼓的音乐及闪烁的灯饰，整座花灯令人眼前一亮，辉煌而生动，精美绝伦。普通的潮州花灯多是一面或两面可供观赏，但这座花灯则可四面360度全立体观赏。更让人称奇的是，这座花灯绝大部分是由纸板雕刻、剪裁出来的。张湘明介绍称，龙门是由厚纸板制作而成，光龙门上的牌匾就经过錾刻、贴金、再次錾刻三道程序。人偶上的护甲则是一小片一小片黄豆粒大小的剪纸慢慢排列，再粘上珠片，每制作一片护甲大约耗时3小时。从构思到完工，张湘明用了约7个月时间才完成这一具有声光电效果、目前国内独一无二的四面可观的潮州剪纸花灯，其中50克至360克各种纸板用了近千张。潮州剪纸和潮州花灯均是国家级“非遗”，现代潮流下，此类传统工艺后继乏人。年近7旬的张湘明是潮州剪纸为数不多的民间艺人及传承人之一，喜欢琢磨的他希望能将潮州这一传统艺术推向更高层次。为此，他坚持不懈地对潮州剪纸进行创新。多年来，他不断尝试，完成了潮州剪纸从平面到半立体到全立体的跳跃。张湘明坦言，制作这样一座花灯是为了“做个高水准的作品出来”，给后人留点可以记忆的东西。龙门是由厚纸板制作而成，光龙门上的牌匾就经过錾刻、贴金、再次錾刻三道程序。人偶上的护甲则是一小片一小片黄豆粒大小的剪纸慢慢排列，再粘上珠片，每制作一片护甲大约耗时3小时。张湘明根据自己的想象用纸板制作了鱼龙的形象。这座花灯可四面观赏。《潮州鲤鱼舞》花灯。《潮州鲤鱼舞》花灯。张湘明和他的《潮州鲤鱼舞》花灯。
02月22日　
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李东生出席2016年亚布力中国企业家论坛并演讲

  2016年亚布力中国企业家论坛第十六届年会于2016年2月19日-21日在黑龙江省哈尔滨市亚布力召开。本届年会主题为“企业家：信心与动力”。2月19日当天，刘强东、李东生、王石、马云先后亮相会场。TCL集团董事长兼CEO李东生出席并发表开幕主题演讲。自2001年成立至今，亚布力中国企业家论坛始终秉持自由、平等的精神，并将“帮助和关心更多新兴企业和企业家的成长、促进企业家成为社会和国家重要的建设力量”作为一贯的宗旨。
02月20日　
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